Презентация для урока изо 7-8 класс по программе Неменского Дизайн

Плоскость. Упражнения Автор педагог изо ГБОУ СОШ №7 Гончарова Н.Е.

1.Возьмем небольшой формат листа. 2.При появлении какого-либо пятна возникает некое действие, конфликт между пятном и белым полем. ОТ ПРОСТОГО К СЛОЖНОМУ

Благодаря этой рекламе сайт может продолжать свое существование, спасибо за просмотр.

ПРОДЕЛАЕМ УПРАЖНЕНИЯ С ЧЕРНЫМ ПРЯМОУГОЛЬНИКОМ ДОБЬЁМСЯ РАВНОВЕСИЯ ЧЕРНОГО И БЕЛОГО 1.Этот прямоугольник маловат. «Белое» побеждает в «конфликте». 2.Такой прямоугольник велик и «подавляет» белое поле. 3.И наконец, мы добились «зрительного» (визуального) равновесия «белого» и «черного».

Статичная фронтальная или более динамичная глубинная композиции построенные на контрасте величин прямоугольников. фронтальная глубинная

СОЗДАНИЕ СБАЛАНСИРОВАННОЙ КОМПОЗИЦИИ ИЗ 3-х, 5-и БОЛЕЕ ЭЛЕМЕНТОВ Сюжет, если хотите, «интрига» конструктивной композиции как раз и состоит в противопоставлении, контрасте, соотношении масс прямоугольников друг к другу и к пространству фона. Композиционная структура в огрубленной форме проста: «главное» или доминанта и детали, части, подчиненные главному, а также связующие элементы. В работах учащихся ясно прочитывается композиционная динамика и статика а также композиционный ритм. ( Ритм прослеживается в чередовании наклонных прямоугольников, неравномерный ритм различных по величине фигур.)

ЛИНИИ МОГУТ СОЗДАВАТЬ ВПЕЧАТЛЕНИЕ РАЗЪЕДИНЕННОСТИ ЭЛЕМЕНТОВ КОМПОЗИЦИИ

Перед вами композиции, созданные практически из одних прямых линий. Они просты по своему составу, они могут что-то напоминать или быть символом чего-либо («движения», «крушения», «стойкости» и пр.). К этим композициям мы еще вернемся.

В первом упражнении цвет вводится, как средство создания доминанты в композиции, как акцент. Среди черных прямоугольников и линий появляется круг любого, выбранного автором цвета, желательно аккуратно вырезанный. Цветовая гамма может строиться по принципу цветовой близости... или контраста

С введением в композиции буквы и слова начинается собственно графический дизайн. И поскольку этот дизайн по преимуществу занимается художественным оформлением тиражируемой печатной продукции, то эту его специализацию можно назвать полиграфическим дизайном. Буквы, используемые в композициях, вырезаются из заголовков аккуратно по контуру или вместе с фоном, если фон текста в журнале и выбранный для композиции совпадают. Рисовать буквы или вырезать их из цветной бумаги не следует – это потребует много времени и отвлечет от основной цели – от компоновки.

Часто, буква выполняет роль символа или эмблемы. В этом случае она может быть графическим обозначением и предприятия, и товара, и фирмы, и общественного объединения. Буква может быть частью логотипа – слова, используемого в качестве фирменного знака, торговой марки или эмблемы. БУКВА – КАК ЗНАК

КОГДА ТЕКСТ И ИЗОБРАЖЕНИЕ ВМЕСТЕ Основы макетирования в графическом дизайне Только что мы проследили, как линия превращается в строку. Тем самым текст становится также элементом композиции, который обладает и изобразительным смыслом, и информационным. В макете календаря а решается задача композиционного и смыслового соединения изображения и текста. Изображение может быть в виде рисунка, фотографии или абстрактного пятна. В соединении изображения и текста должен возникнуть образ, раскрывающий тему календаря.

В плакатах, книгах, афишах в полной мере действуют, все рассмотренные нами принципы композиции: баланс и гармония, ритм и динамика масс, их сгущенность или разреженность, композиционная целостность и взаимосвязь элементов (деталь и целое), плановость композиции.

Среди множества плакатов есть разновидность, как бы, «мини-плакатов» – это знакомые всем открытки: почтовые, пригласительные или поздравительные. В открытке, как и в плакате очень важно композиционное и стилевое сочетание изображения и шрифта.

При макетировании разворота в иллюстрированном журнале решается много композиционных задач, о существовании которых вы уже знаете. Следует определить соотношение масс текста, иллюстративного материала и пустот. Компоновка текста в может быть в одну или в две колонки, изображения могут перемежать текст, а могут быть сведены в одно место на странице, развороте.

ОБРАЗ ЖИЗНИ И ИНДИВИДУАЛЬНОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ

МОДА, КУЛЬТУРА И ТЫ Композиционно-конструктивные принципы дизайна одежды Существуют два композиционных принципа конструкции костюма. Первый принцип - гармония костюма с телом, когда все формы и детали одежды соразмерны пропорциям тела. Второй принцип – контраст костюма с телом, когда формы костюма нелогичны и сознательно или случайно противоречат естественности пластики и строения человеческой фигуры. Основные компоненты композиции костюма — форма (тяготение к той или иной геометрической фигуре), силуэт, линии, пропорции, материал, цвет, ритм, отделка и дополнения.

Одежда будто живет в двух мирах: в виртуально-экранном и в реально-повседневном мире шумных улиц, автобусов, школ и институтов. Поэтому в дизайне современной одежды не случайно различаются два ее вида: массовая (изготовленная во множестве экземпляров, по стандартным размерам) и эксклюзивная (исключительная, штучная, в единственном экземпляре). Соединение всех выразительных средств костюма в единое художественное целое называется композицией костюма.

Любая композиция икебана основана на принципе динамического равновесия. В композиции участвуют помимо цветов ветки, кора, травы и мхи да и сама ваза входит в композицию, подчеркивая красоту и живость цветка. Они-то и помогают создавать динамику и своими очертаниями и сдержанностью окраски как бы оттеняют и уравновешивают яркость цветка.

Будет интереснее, если ребята придумают смысл и название своей композиции. Это поможет определить подбор элементов. Или, наоборот, собранный материал подскажет им тему икебана или иной цветочной композиции