Разработка сценария внеклассного мероприятия И снова зеркала нам отражают время(по трагедии У ШекспираРомео и Джульетта

</ Сценарий проекта «И снова зеркала нам отражают время»

У. Шекспир. Трагедия «Ромео и Джульетта».

Конфликт живого и чувства и семейной вражды.

Цель: раскрыть пафос пьесы, прославляющей верность в любви, не­победимость искреннего чувства, высокую гуманность.

Методические приемы: чтение фрагментов трагедии с элементами беседы, самостоятельная работа.

Теория: белый стих, ямб, метафора.

Словарная работа: конфликт, трагический герой, ненависть, вражда, любовь.

Оборудование: Иллюстрации художника Ф. Шмаринова.

Слово учителя.

Эти необычные строки принадлежат великому английскому поэту, драматургу эпохи возрождения У. Шекспиру, который вобрал в себя все сколько - нибудь значительное из великой эпохи человечества и сумел об­лечь мысли, верование, борьбу своего времени в образы немеркнущей си­лы, отлить жизнь общества и человека в такие художественно обобщенные типы, что произведения его продолжают жить и удивлять нас, читателей?

Чтобы понять сложный мир писателя, поэта, драматурга, надо обра­титься к эпохе, в которой он жил, творил.

Дополнительные материалы.

Уильям Шекспир - великий английский поэт и драматург эпохи Возрождения. Время, в котором жил и творил Шекспир, было переломным в истории Запад­ной Европы. Шекспир был современником великой эпохи, получившей название «Возрождение». Устои феодального общества рушились, их подрывал новый класс - буржуазия, уходили в прошлое многие укоренившиеся представления о жизни, рушились старые идеалы и возникали новые. В Англии более интенсивно, чем где- либо в Европе, складывался капиталистический способ производства. Это был пе­риод бурного роста богатства и одновременно широкого распространения нищеты. В обществе появлялись люди, стремившиеся по-новому осмыслить жизнь и назна­чение человека. Возникло новое гуманистическое мировоззрение, которое утверждало величие, красоту и бесконечные возможности человека. Как и другие гума­нисты, Шекспир верил, что лучшие начала в мире и человеке, в конечном итоге, восторжествуют. Жизнь, однако же, шла иным путем. Долгий трехвековой путь итальянского гуманиста в Англии укладывается в рамки одного XVI века. На мгно­вение освежив величие человеческого духа, радости открытия и познания мира, пронеслось над страной великое Возрождение, пронеслось и погасло. Открывает эпоху английского Возрождения Томас Мор, а закрывает Шекспир.

О жизни великого драматурга сохранилось мало сведений, так как в глазах со­временников он отнюдь не был таким великим человеком, каким его признал по­следующие поколения. Его жизнь и творчество обросли легендами. Многие ученые по крупинке собирали данные о Шекспире, строили догадки, проверяли гипотезы и заполняли пробелы в его биографии. Документы, которые удалось найти, касаются в основном имущественных дел драматурга, зато о театральной деятельности име­ются более подробные сведения.

Шекспир родился в маленьком провинциальном городке Стрэтфорде, распо­ложенном на реке Эйвон. Отец Шекспира был состоятельным ремесленником и торговцем. Свое детство Шекспир провел среди простых людей, глубоко усвоив живой народный язык. Начальное образование будущий драматург получил в грам­матической школе Стрэтфорда, где главным предметом изучения был и древние языки. Здесь Шекспир усвоил латынь и древнегреческий. На этом его официальное образование закончилось, так как уже с четырнадцатилетнего возраста он был вы­нужден помогать отцу в делах. Однако Шекспир стал весьма образованным для своего времени человеком, постоянно занимаясь самообразованием, пополняя не­достающие знания чтением книг. В возрасте восемнадцати лет Шекспир женился, а через три-четыре года отправился в Лондон в поисках заработка. Его отце к этому времени испытал серьезные житейские неприятности, лишился денег и почетного положения, которое некоторое время занимал в Стрэтфорде.

В Лондоне Шекспир сменил несколько профессий и только в 1594 году окон­чательно связал свою судьбу с театром. Он вошел в актерское товарищество своего известного земляка, талантливого актера Бербеджа. Труппа именовала себя «Слуги лорда-камергера». В 1599 году Бербедж открывает театр «Глобус», который стал лучшим среди шести лондонских театров. Успех театра во многом зависел от его репертуара, который создавал Шекспир, уже несколько лет увлекающийся литера­турной деятельностью. Ранние опыты Шекспира были переделкой и «подновлени­ем» уже существующих сюжетов, позднее он перешел к созданию собственных произведений. В труппе Шекспира более ценили как драматурга, а не как актера, хотя на сцене он оставался лет до сорока. В 1612 году Шекспир расстался с театром и вернулся в Стрэтфорд, где жил до самой смерти. Последние пьесы, написанные Шекспиром для его труппы, относятся к 1612 - 1613 годам. После этого драматург замолчал. Исследователи предполагают, что последние четыре года жизни Шекспир болел. Скончался великий драматург в возрасте 52 лет и был похоронен под алтарем храма Святой Троицы в родном городе.

Наследие Шекспира составляет 154 сонета, несколько небольших поэм, сти­хотворные циклы и 37 пьес. Его творчество является наглядным примером расцвета и кризиса гуманистической идеологии. Первое десятилетие его творчества проник­нуто оптимистической верой в решение социальных противоречий; следующий период исполнен трагизма, так как на глазах у Шекспира рушился самый главный идеал - убеждение в бесконечном совершенствовании человека; в последний пери­од драматург пытается найти выход из мира трагических противоречий в своем собственном мире романтических драм. Ранний период творчества Шекспира (1590-1600) прошел под знаком надежд на обновление. Это было время написания исторических хроник. («Ричард II», «Ричард III», «Генрих IV», «Генрих V», «Ген­рих VI» и др.) и комедий («Укрощение строптивой», «Венецианский купец», «Виндзорские насмешницы», «Двенадцатая ночь» и др.) Светлое, жизнерадостное настроение комедий, вера в торжество лучших начал в государственной жизни ис­торических хроник сочетаются в этом периоде творчества. Единственная трагедия этого периода «Ромео и Джульетта» (1595) проникнута светом романтической люб­ви и глубоким лиризмом. Гибель главных героев не делает эту трагедию безысход­ной.

Ромео и Джульетта выросли и живут в обстановке вековой вражды их се­мейств, любой пустяк служит поводом для стычек. Несмотря на это родилась и рас­цвела любовь двух прекрасных юных существ, которые презирают кровавые рас­при, которым не страшна смерть, а страшна жизнь без любимого. Герои погибают, но над их телами происходит примирение враждующих семейств Монтекки и Капулетти. Любовь одерживает моральную победу над миром зла.

Во второй период своего творчества (1601-1608), который можно назвать «трагическим», Шекспир пытается разрешить вопросы противоречивой природы человека, который может подняться до величайших духовных высот и опуститься до преступления. Источником трагического становятся резкое противоречие между гуманистическими идеалами и новой действительностью с ее культом власти и зо­лота. В этот период созданы знаменитые трагедии «Гамлет», «Отелло», «Макбет» и «Король Лир».

В последние году творчества (1609-1613) пьесы Шекспира приобретают иной характер. Драматург начинает искать выход из неразрешимых конфликтов времени в сказке, в утопии. В последних пьесах Шекспира: «Перикл», «Цимбилин», «Буря», «Зимняя сказка» - мир полон зла, но добро чудесным образом всегда одерживает победу.

Пьесы Шекспира, созданные около четырех веков назад, живут до сих пор, потрясая воображения зрителей. Лучшие театры мира, выдающиеся актеры считают для себя великой честью поставить и сыграть спектакль Шекспира.

Слово учителя.

С жанром трагедии мы ознакомимся в девятом классе. Как мы знаем, трагедия как, правило, заканчивается гибелью героев. Постараемся и мы разобраться, почему гибнут Ромео и Джульетта. Гибель обусловлена двумя причинами. Первая объективная - это старинная вражда семей Монтекки и Капулетти. Эту распрю осуждают жители Вероны, никто даже и не помнит, из-за чего началась, но обязательно находится злые люди, которым достав­ляет удовольствие вновь раздуть ссоры. Вторая причина связана с характе­рами самих влюбленных. Они слишком молоды, оба истинные итальянцы, но темпераменту: они порывисты, нетерпеливы, горячи, склонны к по­спешным решениям и поступкам, особенно это касается Ромео. Действие поэтому развивается быстро: буквально за пять суток юные герои знако­мятся тайком от своих родителей, тайно вступают в брак. Ромео тут же вынужден тут же бежать из Вероны, так как он убил в схватке Тибальда, род­ственника Джульетты, убил, мстя за гибель своего друга Меркуцио. Монах Лоренцо, помогающий влюбленным, погружает Джульетту во временное оцепенение, внешне похожее на смерть, чтобы избавить её от ненавистного брака с дворянином Парисом. Ромео, не зная истины, убивает себя, а вслед за ним кончает с собою и Джульетта, очнувшаяся в склепе. Над могилами влюбленных Монтекки и Капулетти примиряются.

Таков краткий сюжет трагедии.

Но мы должны иметь в виду, что перед нами не реальная история двух молодых людей, а вполне условные поэтические образы героев, то есть, как и в любом художественном произведении, есть художественный вымы­сел. Но автор так мастерски создал произведение, что мы их воспринимаем как живые реальных людей.

«Ромео и Джульетта» - трагедия. Противостояние Монтекки и Капулетти - это не конфликт трагедии, это лишь повод, основа конфликта (столкновение противостояние сторон, мнений, сил, серьезные разногла­сия, острый спор). Враждующие дома по - одну сторону, влюбленные - по другую.

На уроке и мы постараемся понять, что же произошло с героями про­изведения.

Трагедия в пяти действиях

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Эскал, герцог Веронский.

Парис, молодой патриций, его родственник.

Монтекки } главы двух враждующих

Капулетти } друг с другом фамилий.

Дядя Капулетти.

Ромео, сын Монтекки.

Меркуцио, родственник герцога, друг Ромео.

Бенволио, племянник Монтекки и друг Ромео.

Тибальдо, племянник жены Капулетти.

Лоренцо |} францисканские монахи.

Джиованни |

Бальтазар, слуга Ромео.

Самсон | } слуги Капулетти.

Грегорио |

Пьетpо, слуга кормилицы Джульетты.

Абpамо, слуга Монтекки.

Аптекарь.

Трое музыкантов.

Хор.

Офицер.

Паж Меркуцио.

Паж Париса.

Жена Монтекки.

Жена Капулетти.

Джульетта, дочь Капулетти.

Кормилица Джульетты.

Веронские граждане, родственники и родственницы обеих враждующих

фамилий, маски, стража и слуги.

Место действия - Верона,

одна сцена V действия - Мантуя.

ПРОЛОГ

Входит Хор. ( играет музыка Прокофьева «Утро »)

Две равно уважаемых семьи

В Вероне, где встречает нас событья,

Ведут междоусобные бои

И не хотят унять кровопролитья.

Друг друга любят дети главарей,

Но им судьба подстраивает козни ,

И гибель их у гробовых дверей

Кладёт конец непримиримой розни.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

СЦЕНА I Городская площадь в Вероне.

Слуга ( приглашает всех на бал )

« Всех найди, кто здесь записан!» А может , здесь

записано : знай сапожник свой аршин, а портной

свою колодку , рыбак - свою кисть, а маляр - свой

невод. Меня посылают найти всех тех, чьи имена

здесь написаны? А как же я разберу, какие имена

здесь написаны? Надо разыскать какого-нибудь ученого человека.

Входят Бенволио и Ромео.

Слуга

Здравствуйте, синьор. Скажите, пожалуйста, вы читать умеете?

Ромео

Да, если я знаю буквы и язык.

Слуга

Шутить угодно? Бог с вами!

( Хочет уйти)

Ромео

Стой , стой я умею читать .

( Читает)

"- Синьор Мартино с супругой и дочерьми; граф Ансельмо и его прекрасные сестры; вдова синьора Витрувио; синьор Плаченцио и его милые племянницы; Меркуцио и его брат Валентин; мой дядя Капулетти, его жена и дочери; моя прекрасная Розалина; Ливия; синьор Валенцио и его кузен Тибальдо; Лючио и веселая Елена".

(Отдаёт список)

Прекрасное общество. А куда оно приглашено?

Слуга

Туда.

Ромео

Куда?

Слуга

На ужин, в наш дом.

Pомео

В чей это?

Слуга

В дом моего господина.

Ромео

Мне следовало бы спросить прежде всего, кто твой господин.

Слуга

Я отвечу вам и без вопроса. Мой господин - знатный и богатый Капулетти;

и если вы не принадлежите к фамилии Монтекки, так милости просим к нам .

Счастливо оставаться. (Уходит.)

Сцена 4 Улица.

Входят Ромео, Меркуцио, Бенволио, несколько масок и слуг с факелами.

Меркуцио

Однако время маску надевать .

Ну, вот и всё,

И на лице личина.

Теперь пусть мне

Что знают говорят :

Я ряженый ,

Пусть маска и краснеет.

Ромео

Сказать ли нам при входе что-нибудь,

Иль просто так войти, без предисловий?

Бенволио.

Нет, в наше время

Это не входу.

Под дудку их

Не будем мы плясать,

А спляшем под свою

И удалимся.

Стучитесь в дверь,

И только мы войдём -

То сразу в пляс,

Без разговоров.

Бей в барабаны!

Ромео

А я

Боюсь, что слишком рано; душу мне

Какое-то предчувствие тревожит:

Мне кажется, что надо мной висит

В созвездиях какая-то угроза,

Что этот пир лишь горькое начало

Моей судьбы, и кончится она

Безвременной, насильственною смертью.

Но пусть моей ладьею правит тот,

Кто держит руль ее в своей деснице.

Вперед, синьоры.

Отец Капулетти

Входите.

Входите в мой бедный дом.

Добро пожаловать!

Привет, синьоре!

Веселитесь дамы!

(Ромео и друзьям) Добро пожаловать !

Дамам, было время

И я признанья на ухо шептал,

Под маской скрыв лицо.

То время миновало , миновало…

Добро пожаловать, синьоры, дамы!

(Звук скрипки . Все танцуют 1 танец )

Meccano -Hijo dela

Ромео ( увидев Джульетту)

Её сиянье факелы затмило

Она ,подобно яркому бериллу

В ушах арапки , чересчур светла

Для мира безобразия и зла .

Как голубя среди вороньей стаи,

Её в толпе я сразу отличаю.

Любил ли я хоть раз до сих этих пор ?

О нет , то были ложные богини.

Я истиной красы не знал доныне .

Тибальдо .

Мне показалось, голосом - Монтекки .

Дядя, у нас Монтекки!

Что врывается к нам ,

Ни на что не глядя,

Чтобы позорить нас на маскараде!

Отец Капулетти.

Ты о Ромео?

Тибальдо

Этот негодяй осмелился

Пробраться к нам под маской .

В насмешку

Над семейным торжеством!

Отец Капулетти .

Он держится ,как должно, и в Вероне

Единогласно признан, говорят,

Примером истинного благородства.

За все богатства мира я не дам

Кому-нибудь у нас его обидеть.

Оставь его, вот мой тебе приказ .

Мать Капулетти

Мореска!

Мореска!

(Мореска. все танцуют второй танец с колокольчиками)

Тибальдо

Но, дядя ,это срам!

Отец Капулетти.

Угомонись!

Он мне, того гляди,

В моей гостиной общество взбунтует!

Кто здесь хозяин?

Тибальдо.

Его я здесь не потерплю!

Отец Капулетти.

Он его здесь не потерпит!

Нет уж ,придётся потерпеть!

Или пеняй на себя!

Мать Капулетти.

Вдруг зачем ты поднял крик?

Негодник ,веди себя прилично !А не то…

(отцу)Стыд какой !Опомнись!

Леонардо, прошу тебя ,спой.

Леонардо.

Нас юность пламенем зажжёт,

Огонь в крови растопит лёд.

Так жизнь идёт…

Недолговечен розы цвет-

Увянет он,

как юноши,

как девушки расцвет.

День настал ,приходит час,

Свет улыбки манит нас-

Это пора любви…

Тем-лишь о браке грезить,

Этим-дразнить и медлить.

Всем я могу ответить:

Нас купидон ведёт.

Прыгай, шали,

Но песню мне пой.

Смерть наступает,

Неся нам покой.

Сладостней мёда,

Горька, словно желчь,

Нам Купидона речь.

Недолговечен розы цвет-

Увянет он,

Как юноши,

Как девушки расцвет.

Ромео.

Я ваших рук рукой коснулся грубой.

И чтобы смыть кощунство ,я даю обет:

Как два смеренных пилигрима губы

Сотрут лобзаньем святотатства след.

Джульетта.

Любезный пилигрим ,ты строг чрезмерно к своей руке.

Лишь благочестие в ней.

Есть руки у святых их может ,верно,

Коснуться пилигрим рукой своей.

Ромео.

Даны ль уста святым и пилигримам?

Джульетта.

Да, для молитвы, мой добрый пилигрим!

Ромео.

Святая ,так позволь устам моим прильнуть к твоим устам.

Не будь неумолима!

Джульетта.

Не двигаясь ,святые внемлют нам.

Ромео.

Недвижно ,дай ответ моим мольбам.

Богиня ,твои уста с моих весь грех снимают(целует)

Джульетта.

Так приняли твой грех мои уста?

Мой грех ?Ах ,твой упрёк меня смущает.

Верни ж мой грех.(целует снова)

Кормилица.

Джульетта!

Джульетта!

Джульетта.

Кормилица?

Кормилица .

Тебя зовёт мамаша на два слова.

Быстрей, быстрей!

Ромео.

А кто же её мать?

Кормилица.

Она, глава семьи хозяйка дома.

Достойная и мудрая сеньора

Помяните :кто женится на ней,

Тот заберёт хороший куш.

Ромео.

Дочь это Капулетти?

Я у врага в руках

И пойман в сети!

Отец Капулетти.(всем говорит)

Куда же вы ,сударыни?

Неужели уходите?

Ах, чёрт ,а ведь и правда

Поздний час!

А можно сказать ,что ранний.

Джульетта.

Кормилица ,поди сюда.

Кто этот синьор?

Кормилица.

Граф Парис.

Джульетта.

Нет. Тот что у стены?

Кормилица.

Не знаю.

Джульетта.

Пойди ,узнай-ка.

Кормилица.

Ромео из дома Монтекки.

Джульетта.

Что?

Кормилица.

Его зовут Ромео. Он Монтекки,

Сын нашего заклятого врага.

Джульетта.

Я воплощенье ненавистной силы

Некстати по незнанью полюбила!

Что могут обещать мне времена.

Когда врагом я так увлечена?

Хор.

Страсть прежняя внезапно охладела,

И новая её сменила страсть;

Та, что Ромео сердцем овладела,

Утратила над этим сердцем власть;

Её краса красой быть перестала

В его глазах,-и полюбил он вновь.

Джульетта взор его очаровала,

Он сам любим,-опасная любовь!

Как враг семьи Джульетты, он не смеет

Войти к ней в дом с признанием своим;

И никакой надежды не имеет

Она на то, чтоб повстречаться с ним

Но случаи им время посылает,

И пыль любви им мужество даёт

Для встреч,-и миг блаженства утешает

И сладкую отраду в сердце льёт.

Сад в доме Капулетти.

Ромео.

Но что за свет

Я вижу на балконе?

О милая!

О жизнь моя !О радость!

Стоит, сама не зная ,кто она.

Губами шевелит ,но слов не слышно.

Пустое,

Существует взглядов речь!

О, как я глуп!

С ней говорят другие.

Две самых ярких звёздочки, спеша

По делу с неба отлучиться ,просят

Её глаза покуда посверкать.

Стоит она, прижав ладонь к щеке.

О, быть бы на её руке перчаткой,

Перчаткой на руке!

Джульетта.

Ромео!

Ромео, о зачем же ты Ромео!

Покинь отца и отрекись навеки

От имени родного ,а не хочешь-

Так поклянись ,что любишь ты меня,-

И больше я не буду Капулетти.

Ромео.

Прислушиваться дальше

Иль ответить?

Джульетта.

Лишь это имя мне желает зла.

Ты б был собой ,не будучи Монтекки.

Что есть Монтекки?

Разве так зовут

Лицо и плечи,

Ноги, грудь и руки?

Неужто больше нет других имён?

Роза пахнет розой,

Хоть розой назови её ,хоть нет.

И ты Ромео под любым названьем был бы

Тем верхом совершенств,

Какой он есть.

Зовись иначе как-нибудь Ромео

И всю меня бери тогда взамен!

Ромео.

О, по рукам!

Теперь я твой избранник!

Я новое крещение приму,

Чтоб только называться по-другому.

Джульетта.

Кто это проникает в темноте

В мои мечты заветные?

Ромео.

Не смею называть себя по имени.

Оно благодаря тебе мне ненавистно.

Когда б оно попалось мне в письме,

Я б разобрал бумагу с мин на клочья.

Джульетта.

А как уже знаком

Мне это голос!

Ты не Ромео?

Не Монтекки ты?

Ромео.

Ни тот, ни этот: имена запретны.

Джульетта.

Как ты сюда пробрался ?Для чего?

Ограда высока и неприступна.

Тебе здесь неминуемая смерть,

Когда б тебя нашли мио родные.

Ромео.

Меня перенесла сюда любовь,

В нужде она решается на всё,

И потому что мне твои родные!

Джульетта.

Они тебя увидят и убьют.

Ромео.

Меня укроет ночь своим плащом.

Но коль не любишь - пусть меня увидят.

Мне легче жизнь от их вражды окончить,

Чем смерть отсрочить без твоей любви

Клянусь тебе священною луной,

Что серебрит цветущие деревья…

Джульетта.

О, не клянись луной непостоянной,

Луной, свой вид меняющей так часто.

Чтоб и твоя любовь не изменялась.

Ромео.

Так чем поклясться?

Джульетта.

Иль если хочешь, поклянись собою,

Самим собой-души моей кумиром,-

И я поверю.

Ромео.

Клянусь, мой друг,

Когда бы это сердце…

Кормилица.

Джульетта!

Джульетта.

Спокойной ночи!

Ромео.

Эта почка счастья

Готова к цвету в следующий раз.

Спокойной ночи!

Джульетта.

И пусть сон твой будет

Как светлый мир, которым я полна.

Но как оставить мне тебя так скоро?

А что прибавить к нашему сговору?

Ромео

Я клятву дал.

Теперь клянись и ты.

Джульетта.

Я первая клялась и сожалею,

Что дело в прошлом, а не впереди.

Ромео.

Ты б эту клятву взять назад хотела?

Джульетта.

Зачем?

Кормилица.

Джульетта!

Джульетта.

Иду, кормилица!

Я, может быть, вернусь ещё

Постой-ка.

Ромео.

Святая ночь, святая ночь!

А вдруг всё это сон?

Так непомерно счастье, так сказочно и чудно это всё!

Джульетта.

Ещё два слова. Если ты, Ромео,

Решил на мне жениться не шутя,

Дай завтра знать, когда и где венчанье.

С утра к тебе придёт мой человек

Узнать на этот счёт твоё решенье.

Жизнь сложу к твоим ногам

И за тобой последую повсюду.

Кормилица.

Сударыня!

Джульетта.

Иду!

А если у тебя в уме обман,

Тогда…

Кормилица.

Джульетта!

Джульетта.

Оставь меня и больше не ходи.

Я завтра справлюсь.

Я клянусь спасеньем.

Сто тысяч раз прощай.

Ромео!

В каком часу

Послать мне завтра за ответом?

Ромео.

В девять.

Джульетта.

Ромео!

Ну вот…

Забыла, что сказать хотела.

Ромео.

Припомни, я пока что постою.

Постой, пока я снова всё забуду,

Чтоб только удержать тебя опять.

Припоминай и забывай, покуда,

Себя не помня буду я стоять.

Джульетта.

Прощай, прощай

А разойтись нет мочи!

Так и твердить бы век:

«спокойной ночи»

Ромео.

Желаю доброй ночи сотню раз (уходит.)