Управление образования и науки Тамбовской области

ФГБОУ ВПО «Мичуринский государственный аграрный университет»

О.С.Зотова

учебное пособие по технологии

для обучающихся (5 - 7 классы)

Мичуринск - наукоград 2012

В учебном пособии представлены разработки уроков по дисциплине «Технология» для обучающихся 5 - 7 классов, а также внеклассные занятия, рекомендованные для реализации проекта «Бизнес-ремесло» в рамках непрерывного агробизнес-образования, реализуемого в Тамбовской области.

Издание содержит материалы по изучению истории развития народных промыслов в Тамбовской области, технологии изготовления изделий из древесины и природного материала учебного и информационно-экономического характера, которые позволяют сформировать у обучающихся представление о стратегии устойчивого развития ремесла на селе как одного из составляющих социально-экономического развития Тамбовщины средствами организации и обеспечения эффективности агротуризма.

Задания, предлагаемые в пособии, могут быть использованы для организации деятельности учащихся по интересам во внеурочное время, в том числе для индивидуальной домашней работы по технологии в рамках агробизнес-образования.

Учебное пособие предназначено для обучающихся общеобразовательных учреждений и учреждений дополнительного образования детей, реализующих программы агробизнес-образования.

Условные обозначения:

- это важно

- подумай и ответь

- внимательно прочитай и запомни

- практическая работа

- это интересно

Содержание стр.

От автора………………………………………………………………….. 6

Введение………………………………………………………………….... 7

Глава I. Технология обработки древесины

(для уроков технологии в 5 классе)……………………………………… . 13

§1. История развития народных промыслов и ремёсел

в Тамбовском крае……………………………………………………….. 13

§ 2. Древесина - природный конструкционный материал……… 16

§ 3. Графическая документация……………………………………. 20

§ 4. Приемы ручной обработки древесины………………………... 30

- Разметка древесины………………………………………………….30

- Пиление древесины…………………………………………………...34

- Строгание древесины………………………………………………...38

- Сверление древесины………………………………………………..42

- Долбление и резание древесины……………………………………45

- Шлифование древесины……………………………………………..51

- Отделка изделий из древесины……………………………………..54

Глава II. Технология обработки древесины

(для уроков технологии в 6 классе)………………………………………. 57

§ 1. История развития народных промыслов и ремёсел

в Тамбовском крае…………………………………………………………. 57

§ 2. Художественная обработка древесины: истоки и основные

направления ………………………………………………………………………………… 62

§ 3. Технология токарной обработки древесины…………………. 67

Глава III. Технология обработки древесины…………………………… 83

(для уроков технологии в 7 классе)

§ 1. История развития народных промыслов и ремёсел

в Тамбовском крае…………………………………………………………… 83

§ 2. Технология токарной обработки древесины……………………. 95

§ 3. Художественная отделка изделий из древесины……………… 119

Заключение…………………………………………………………… 132

Список литературы…………………………………………………. 133

Словарь……………………………………………………………….. .135

Приложения…………………………………………………………….140

Дорогие ребята!

Перед вами учебное пособие по изготовлению сувениров из дерева в традициях Тамбовской области. Чему оно может вас научить? Первое - основам предпринимательской деятельности в области обработки древесины. Что же нужно, чтобы стать успешным предпринимателем в сфере агробизнеса? Нужно не только уметь изготавливать сувениры, необходимо научиться подходить к этому процессу творчески, обдумывать каждое свое действие, быть ответственным. Это означает, что все новые действия сначала творчески осмысляются, а потом голова «дает указание» рукам, как и что надо делать. Именно научиться быть думающей, творческой личностью, поможет вам эта книга. Для чего это надо? Это поможет вам, как будущим предпринимателям, организовать собственное дело - ремесло. Например, делать такие изделия из древесины, которые бы при наименьших затратах на производство дали бы большую прибыль и не только возродили, но и прославили изделия Тамбовского декоративно-прикладного искусства.

Изучите пособие и убедитесь, как много нового и интересного вы узна­ете об изделиях из древесины.

Надеемся, что у вас все получиться!

Успехов вам!

Автор.

Введение

В многообразных проявлениях человеческой деятельности особое ме­сто занимает бытовая культура. Жизнь людей любой эпохи определяют не только глобальные общественные или экономические процессы, но и гос­пожа Повседневность. Порой народный костюм, скромный рушник, само­дельная кукла скажут о приметах времени больше, чем железобетонные кон­струкции или турбины. Вещи, сделанные из нехитрых природных материа­лов искусными умельцами, хранят тепло руки, причудливость воображения, частичку души мастера. Они - отражение менталитета и культурного своеоб­разия народа, потому навыки их создания зовутся народными промыслами. Попробуем совершить путешествие в мир этих вещей, удивиться бесхитро­стной красоте ожившего чуда и порадоваться тому, что и сейчас на нашей земле живо искусство народных промыслов.

История традиционного типа народной художественной культуры сви­детельствует о том, что в недрах архаической культуры зарождались не только различные виды изобразительного искусства, но и ремёсла.

В.И. Даль дал такое определение ремесла: «Ремесло, рукомесло, руко­дельное ма­стерство, ручной труд, работа и уменье, коим добывают хлеб, - самое занятие, коим человек живёт, промысел его, требующий более телес­ного, чем умственного труда». «Промысел» или «промышление» у В.И. Даля означает «ручной труд, то есть ремесленное производство изделий как спо­соб добычи, уменье и средство для жизни, заработков». Недаром эти два по­нятия в народе использовались вместе в таких пословицах и поговорках, как «По ремеслу и промысел», «У ремесла не без промысла».

Крестьянские промыслы были тесно связаны с бытом русской деревни, но в отличие от изделий традиционного народного искусства, создаваемых для собственных нужд, изделия кустаря предназначались для рынка.

В Тамбовской губернии был развит гончарный промысел, он разви­вался в нескольких направлениях: производство кирпича, изготовление гли­няных труб, посуды, кафеля, игрушек. Гончарное ремесло передавалось по наследству, и, начиная с раннего возраста, мальчики вместе с девочками и женщинами приучались делать горшки, мять глину и укладывать высушен­ные и обожжённые горшки. Большинство кустарей занималось производст­вом кирпича. Но наиболее традиционными изделиями, выделывавшимися де­ревенскими гончарами на протяжении XIX века, были разного размера горшки с низким горлом для приготовления пищи, чашки для еды, «черепушки», разного размера кувшины, корчаги для воды, пива, кваса, браги, жаровни для приготовления мяса. К более поздним образцам следует отнести банки для цветов с поддонами, так как цветы на окнах крестьянских домов появились не ранее конца XIX века под влиянием города.

В XIX веке Тамбовская губерния особенно славилась игрушками: лошадками, коровами и баранами, петухами с высокими гребнями и большими крыльями, поднятыми над спиной. Глиняные игрушки-свистульки в народе назывались «товарняк», так как гончары тысячами продавали их тряпичникам, а те в свою очередь меняли игрушки на продукты. Тамбовские свистульки были сделаны в виде фигурок собачек, оленей, а иногда головок солдата в папахе или барыни в капоре. Особенно выделялась сюжетная пластика: дамы и офицеры в колясках и каретах, запряженных парами и тройками лошадей, гусары и купцы в щедро украшенных мундирах и костюмах. Иногда игрушки обливали жёлто-зелёной поливой, более поздние - расписывали анилиновыми красками. К началу XX столетия относятся целые сюжетные композиции, посвященные Л.Н. Толстому: «Лев Толстой беседует», «Толстой на прогулке», «Толстой за работой». Исследователи считают подобные скульптуры явлением исключительным в народном искусстве. Помимо пластических композиций, изготавливалась также миниатюрная глиняная посуда: горшки, мисочки, кувшинчики, тарелочки, чашечки и т.д., повторяющие формы крестьянской утвари. Посуда также была полита желтоватой и зелёной глазурью.

Большое значение на Тамбовщине издавна придавалось в быту и обря­дах русским вышитым изделиям. Объектом приложения вышивки являлось всё многообразие одежды и ряд предметов домашнего обихода: полотенца, простыни, подзоры, платки и т.д. Тамбовские мастерицы предпочитали укра­шать изделия не только цветными шелками, но и металлической золотой или серебряной нитью, контуры цветных орнаментов обводились чёрными ни­тями. Техника вышивки: крест, счётные швы (бранка), строчка по сетке, рос­пись (реже) и т.д. Помимо вышивки, полотенца украшались кружевом. Од­ной из самых старинных техник тамбовской вышивки является шитьё цвет­ными шёлковыми нитями двусторонней гладью и швом «роспись по по­лотну», она использовалась для украшения оплечий женской одежды, полотенец, скатертей. Тамбовская вышивка не похожа на прочие, заметили это ещё в XIX веке исследователи искусства и русской старины. На фоне светлых, радостных и немного наивных традиционных деревенских сюжетов тамбовские узоры выглядели более строгими и сдержанными. Рисунок тамбовских вышивок серебром и золотом очень древний. Судя по всему, он сложился ещё задолго до монгольского нашествия.

Бытовал в Тамбовской области и другой промысел - изготовление изделий из соломки. Кажется, прозаичнее соломы ничего и не придумать. Но нашему народу сноровки, фантазии не занимать: из грубой лозы сотворит кружевное чудо, а уж из тончайшей золотой соломки - просто сказку. Дело кропотливое - будто тонкую золотую проволоку свиваешь. Зато и получались вещи не только прочные - туго сплетённые, но и красоты необыкновенной - ювелирной тонкости. Но широкого применения соломенные поделки не получили. Хоть и хороша соломка как доступный экологически чистый материал, но место это в крестьянском быту давно и прочно занято берёстой. И всё же соломенным промыслом занимались целые артели, у нас на Тамбовщине в селе Старинка Никифоровского района плели долгими зимними вечерами нарядные потешные кузовки на праздничный стол. С плетением соломенных игрушек на Руси связано много интересных обрядов и игр.

Любимых материалом народных умельцев было дерево. Оно обладает богатыми природными свойствами, легко обрабатывается. Из дерева делают посуду, игрушки, всевозможные предметы быта, а резьба и роспись превра­щают обыденные вещи в произведения искусства.

В народе широко бытовала исконная русская посуда: ковши, скопкари - их своеобразные пластичные формы напоминают плывущую по воде вели­чавую птицу. Не менее популярны были прялки, покрытые резьбой и роспи­сью, разнообразные по форме и декору в зависимости от места, где они дела­лись. Про степные районы Тамбовщины обычно говорили: «здесь вся губер­ния прядёт». Для тамбовских прялок ха­рактерна массивность, монументаль­ность сильно натянутой доски донца. Каково же художественное оформление тамбовских прялочных донец? Исследователи не раз уже отмечали, что кра­сота донца заключается, прежде всего, в единстве функциональности всей конструкции прялки и её пластического выражения. Монотонная плоскость доски вдруг оживает при соприкосновении с инструментом резчика: выямча­тая, трёхгранная или ногтевидная резьба придаёт донцу пластичность и бо­гатство фактуры, помогает ощутить всю вещь в целом. Можно только любо­ваться сплошным узором, состоящим из кругов и розеток, декоративных же­лобков.

Таким образом, можно отметить, что народное декоративное искусство представляет собой сложное структурное образование, соединяющее в себе произведения домашнего производства и ремесла, которые не только укра­шают быт народа, но и выражают его этническую сущность. Расширение сферы художественных промыслов в ущерб традиционному народному декоративно-прикладному искусству и домашнему ремеслу нарушило гармоническое соот­ношение утилитарной и эстетической функции, привело к упадку многие ху­дожественные промыслы. В свою очередь связь кустарных промыслов с ху­дожественно-промышленным делом при изготовлении предметов домашнего обихода привело к увлечению декоративными промыслами, превращению их в сувенирное производство.

На сегодняшний день производство сувенирной продукции выгодно по нескольким причинам:

- во-первых, предприятия малого бизнеса дают более 50% рабочих мест по всей стране;

- во-вторых, известно, что деятельность фирм малого предпринима­тельства приносит в бюджеты высокоразвитых стран более 60% всех дохо­дов;

- в-третьих, представители малого бизнеса значительно влияют на формирование конкуренции на современном рынке, что в свою очередь вы­нуждает работать предприятия на более высоком уровне. А это ведет к по­вышению качества производимой продукции. Кроме того, функционирова­ние малого предпринимательства ведет к формированию среднего класса на­селения страны. А для любой страны этот показатель является особенно важ­ным, ведет к повышению социального и экономического уровня развития го­сударства.

Большинство людей думают, что всякого рода бизнес, а особенно ма­лое предпринимательство, - это всегда большой риск, неизбежные потери, постоянные головные боли, нескончаемый поток проблем. Этот список можно продолжать достаточно долго. Да, многое из всего вышеперечисленного имеет место, но все-таки на этот вопрос можно посмотреть с другой стороны. Негативные элементы присущи большинству начинаний, и еще в большей степени это свойственно тем инициативам, которые требуют материальных и денежных вложений. Но вот что касается малого предпринимательства «Бизнес-ремесло», то очевидно, что из всех видов капиталовложения - это самый безопасный, так как несет в себе минимальный процент потерь вследствие минимизации вложенных средств. Более того, для «Бизнес-ремесла» не требуется большое количество рабочей силы. А это значит, что при открытии своего бизнеса Вы можете даже задействовать в нем своих родственников или друзей. В итоге мы можем сказать о том, что малое предпринимательство - это серьезный шанс получения хорошей прибыли при малых затратах.

Сегодня как никогда остро стоит проблема сохранения и возрождения русских национальных традиций в культуре нашего народа. Создание пред­приятия по изготовлению сувенирной продукции способствует развитию аг­ротуризма, дающего также и широкие возможности для трудоустройства на­селения охваченных им территорий. Будущее агротуризма в Тамбовской об­ласти связано, в частности, с традиционными промыслами и народными ре­меслами Тамбовщины.

Надеемся, что данное пособие поможет вам при разработке проектов собственного будущего бизнес-ремесла с использованием русских национальных традиций и в приобщении к культуре нашей страны, региона и наследию наших предков.

Глава I. Технология обработки древесины

(для уроков технологии в 5 классе)

§1. История развития народных промыслов и ремёсел в Тамбовском крае

Тамбовская губерния была создана в 1779 году, и её границы оставались неизменными до 1923 года, затем они неоднократно менялись, а сама область то растворялась в более крупных административно-территориальных образо­ваниях, то включала в себя соседние области (Липецкую, Пензенскую). Со­временные границы Тамбовской области сформировались только в 1955 году, и, хотя сама она была образована Постановлением ЦИК (ССР от 27 сен­тября 1937 года, значительные изменения в сетке административных районов всё же продолжались постоянно.

Новейшая археологическая карта Тамбовского края фиксирует более восьмисот памятников культуры древности и показывает места миграции различных племён и этнических групп, их взаимодействие с окружающей средой и друг с другом.

Тамбовская область расположена в центральной части Восточно-Евро­пейской (Русской) равнины, занимает среднюю часть Окско-Донской низ­менности и на северо-востоке незначительную часть отрогов Приволжской возвышенности. На западе примыкает к Среднерусской возвышенности. Тамбовская область приурочена к лесостепной зоне Русской равнины.

На территории Тамбовского края имеются многочисленные следы ран­них (XII - XIII веков) и поздних (XVI - XVII веков) русских поселений. Большое количество предметов домашнего и хозяйственного обихода, най­денных в Тамбовском, Моршанском, Петровском и других районах области, указывают на тесные культурные связи русских с мордвой. Развитие много­численных ремёсел было связано с обработкой металла, кожи, кости, дерева. Прядение и ткачество, гончарные и ювелирные изделия говорят о специализа­ции многих ремесленников.

Тесные торговые и культурные связи поселенцев славян с другими наро­дами были прерваны татаро-монгольским нашествием, которое превратило земли к югу от Оки и к юго-востоку от Волги почти в пустынные степи, по­лучившие название «Дикое поле». Многие земли оказались во владениях та­тар или «мордовских князей», собиравших ясак для Золотой Орды со всей мордвы и уцелевших русских поселений. Татарские и мордовские князья, владевшие землями по Цне и Мокше, попадали всё больше под влияние ря­занских, а затем и московских князей. После вхождения в 1521 году Рязан­ского княжества, а с ним и тамбовских земель под власть Москвы начался процесс заселения края, а вместе с этим и возрождение земледелия, животно­водства и различных ремёсел.

Заселение и колонизация Тамбовщины в XVI - XVIII веках представ­ляла собой сложный исторический процесс, приведший в движение многие на­роды русской земли. Освоение большой территории лесостепной зоны способ­ствовало строительству новых городов и сёл, что было продиктовано не только потребностями обороны, но и экономическими задачами. Созданная во второй половине XVI века, Верхоценская полость входила в Шацкий уезд. За­селение Тамбовского края до строительства укреплений и городов производи­лось различными формами колонизации. Большое участие в заселении края принимали монастыри, которые не ограничивались крещением нерусских на­родов и приобретали земельные владения, где возникали деревни и слободы.

В 30-е годы XVII века началось строительство мощной линии укрепле­ний для того, чтобы закрыть южные пути проникновения татар на Русь. Соз­дание укреплений в бассейне рек Воронежа и Цны способствовало строитель­ству городов Тамбова и Козлова. «На всех этапах XVII века ведущая роль в заселении Тамбовского и Козловского уездов принадлежала русскому народу. Его трудом и энергией, мужеством и отвагой за короткий срок были достиг­нуты реальные успехи в этом процессе. Активное участие в заселении района принадлежит коренному мордовскому населению, украинским переселенцам», - пишет Ю.А. Мизис. Миграция крестьян с севера на юг приобрела массовый характер. На тамбовские земли переселялись из Рязанского, Шацкого, Влади­мирского, Московского и других уездов.

Тем не менее, пёстрый этнический и социальный состав переселенцев и местного населения не мог в целом повлиять на резкое изменение структуры населения Тамбовского края: основу его составляли мордва и русские пересе­ленцы, которые жили в одних и тех же деревнях и сёлах. Происходило бы­строе обрусение мордвы и её христианизация. Осуществляли этот процесс мо­настыри и миссионеры. Христианизация мордовского населения завершилась в 60-е годы XVIII века, а термин «мордва» исчез из официальной переписки. «Цнинская мордва сначала юридически, а затем и этнически исчезла и асси­милировалась с русскими. В настоящее время только географические названия, фамилии и этнический облик местных жителей напоминает нам о бывшем ко­ренном населении края», - отмечает Ю.А. Мизис.

Произведения народного декоративно-прикладного искусства несут в себе широкий спектр взаимопроникновения и взаимовлияния русского и мор­довского народов. Несмотря на то, что во многих районах прежнего житель­ства мордва оказалась в положении этнического меньшинства среди русского этнического массива, она сохранила свои обряды, обычаи и народное искус­ство. В результате миграционных процессов XV - XVIII веков, значительных социально-экономических изменений в XIX веке произошло смещение куль­турных ареалов народов, населяющих Тамбовщину. Таким образом, можно сделать вывод о том, что сложные миграционные процессы на протяжении многих веков создали неоднородный этнический состав населения Тамбовского края. Стоянки каменного века, поселения и курганы эпохи бронзы, городища раннего железного века, мордовские «тверди» и могильники, ранние русские поселения, курганы, оставленные половцами и татаро-монгольскими ордами, множество русских сёл XVI - XVII веков - вот сколь сложен исторический профиль области.

§ 2. Древесина - природный конструкционный материал

Дерево состоит из ствола, корня, сучьев, листьев или хвои. Деревья, имеющие листву, называют лиственными, а имеющие хвою - хвойными. Лиственными породами являются береза, осина, дуб, ольха, липа и др., хвойными породами - сосна, ель, кедр, пихта, лиственница и др. Лиственницей называют дерево за то, что она, как и лиственные породы, на зиму сбрасывает хвою. Древесина как природный конструкционный материал получается из стволов деревьев при распиливании их на части. Ствол дерева имеет более толстую часть у основания и более тонкую - вершинную. Поверхность ствола покрыта корой. Кора является как бы одеждой для дерева и состоит из наружного пробкового слоя и внутреннего - лубяного (рис.1). Пробковый слой коры является отмершим. Лубяной слой служит проводником соков, питающих дерево. Основная внутренняя часть ствола дерева состоит из древесины. В свою очередь древесина ствола состоит из множества слоев, которые на разрезе видны как годичные кольца. По числу годичных колец определяют возраст дерева.

1 - сердцевина

2 - сердцевинные лучи

3 - ядро

4 - годичные кольца

5 - камбий

6 - лубяной слой

7 - кора Рис. 1 Строение древесины

Рыхлый и мягкий центр дерева называют сердцевиной. От сердцевины к коре в виде светлых блестящих линий простираются сердцевинные лучи. Они имеют различную окраску и служат для проведения воды, воздуха и питательных веществ внутрь дерева. Сердцевинные лучи создают рисунок (текстуру) древесины.

Камбий - тонкий слой живых клеток, расположенный между корой и древесиной. Только с камбия происходит образование новых клеток и ежегодный прирост дерева по толщине. «Камбий» - от латинского «обмен» (питательными веществами).

Для изучения строения древесины различают три основных разреза ствола (рис. 2).

Рис. 2 Разрез ствола дерева

Разрез 1, проходящий перпендикулярно сердцевине ствола, называют торцовым. Он перпендикулярен годичным кольцам и волокнам. Разрез 2, проходящий через сердцевину ствола, называют радиальным. Он параллелен годичным слоям и волокнам. Тангенциальный разрез 3 проходит параллельно сердцевине ствола и удален от нее на некоторое расстояние. По этим разрезам выявляются различные свойства и рисунки древесины.

Породы древесины определяют по их следующим характерным признакам: текстуре, запаху, твердости, цвету.

Сосна - хвойная порода. Мягкая. Пропитана смолистыми веществами. Древесина красноватого цвета с ярко выраженной текстурой. Применяется для изготовления окон и дверей, полов и потолков, мебели, в строительстве судов, вагонов, мостов.

Ель - хвойная порода. Мягкая. Пропитана смолистыми веществами. Цвет белый с желтоватым оттенком. Применяется для изготовления музыкальных инструментов, мебели, окон и дверей.

Береза - лиственная порода. Твердая. Цвет белый с бурова­тым оттенком. Используется для изготовления фанеры, мебели, посуды, ружейных лож, ручек инструментов, лыж.

Осина - лиственная порода. Мягкая. Цвет белый с зеленова­тым оттенком. Склонна к загниванию. Используется для изготовле­ния спичек, посуды, игрушек, бумаги.

Липа - лиственная порода. Мягкая. Цвет белый с нежно-розовым оттенком. Применяется для изготовления посуды, чертежных досок, карандашей, изделий с художественной резьбой.

Ольха - лиственная порода. Мягкая. Цвет белый, на воздухе краснеет. Служит сырьем для изготовления фанеры, долбленой посуды, упаковочных ящиков.

Дуб - лиственная порода. Твердая. Цвет светло-желтый с коричнево-серым оттенком и ярко выраженной текстурой. На радиальном разрезе просматриваются сердцевинные лучи в виде блестящих полосок. Применяется для изготовления мебели, паркета, облицовывания ценных изделий, а также в конструкциях мостов и вагонов.

Текстура древесины наиболее распространенных пород показана на рисунке 3.

Рис. 3 Текстура древесины

Текстурой древесины называют рисунок на ее поверхности, образованный в результате перерезания годичных колец и волокон. О красивой поверхности древесины говорят, что она имеет богатую текстуру. Например, древесина грецкого или маньчжурского ореха имеет коричневые и серые цвета самых разнообразных оттенков, она высоко ценится при изготовлении из нее мебели, лож охотничьих ружей (рис. 3, а). Особо ценную текстуру образуют не проросшие почки (глазки) на поверхности карельской березы (рис. 3, б). Красивые текстуры имеют дуб, ясень, а также растущие в Африке, Америке, Австралии породы красного дерева (рис. 3, в), дающие древесину красного цвета различных оттенков. Такие ценные породы древесины строгают на тонкие листы (шпон), которые наклеивают на ценные изделия.

Новые термины: камбий, торцовый разрез, радиальный разрез, тангенциальный разрез, годичные кольца, текстура.

Вопросы и задания:

1. Из каких частей состоит дерево?

2. Какие породы деревьев вы знаете?

3. Где применяется древесина?

4. Что показывают годичные кольца?

5. Что называют текстурой древесины?

1. Изучите описание или таблицу пород деревьев.

2. Выпишите в тетрадь основные признаки, по которым определяются породы древесины.

3. Определите породы древесины по образцам, выданным учителем.

Древесина является гигроскопичным материалом, который обладает свойством поглощать влагу из окружающей среды и отдавать ее. Ее влажность изменяется при изменении климатической характеристики окружающего воздуха. Например, при относительной влажности воздуха 50% и температуре +20 °С равновесная влажность древесины составит 9%, при влажности воздуха 30% и температуре +25 °С этот показатель равен 5%. Скорость изменения влажности древесины зависит от породы.

Деформация древесины, являющейся анизотропным материалом, происходит неодинаково в различных направлениях и зависит от типа распила и от наличия остаточных напряжений после сушки. Следует также отметить, что при нормальной влажности в помещении (нормой считается влажность 40-65%). Хорошие с точки зрения минимизации остаточных напряжений результаты дают вакуумная или вакуумно-конвективная сушка

Свежесрубленное дерево может иметь относительную влажность древесины 50-70%. Существуют различные способы сушки древесины, в т.ч. горячим воздухом, СВЧ и с помощью вакуумных камер.

Защита древесины подразумевает сравнительно широкий круг мер и средств, призванных воспрепятствовать влиянию на нее воздействий, разрушающих ее или изменяющих ее характеристики в нежелательном направлении. Это, прежде всего, защита от влажности, предусматривающая нанесение на поверхность дерева (с пропиткой его на некоторую глубину) лаков, восковых мастик или масел. Защита от влажности в процессе хранения и транспортировки предусматривает использование соответствующей упаковки, защищающей как от влажности, так и от механических воздействий при перевозке.

Для определенных условий эксплуатации предусматривается пропитка древесины пирофобными и антисептическими средствами. С целью повышения твердости древесины она подвергается специальному прессованию, повышающему плотность поверхностных слоев. И, наконец, задаче защиты натуральной древесины служит поддержание нормальных условий эксплуатации. Излишняя влажность или наоборот пересушенный воздух вредны для нас также, как и для используемых нами изделий из натурального дерева.

§ 3. Графическая документация

Изделия из древесины состоят из отдельных деталей, которые различным образом соединяют друг с другом. Прежде чем изготовить какую-либо деталь, выполняют ее технический рисунок, эскиз или чертеж. Такие изображения будущего изделия называют графической документацией.

Рис. 4 Технический рисунок детали

Рис. 5 Эскиз детали

Технический рисунок - это наглядное объемное изображение предмета, выполненное от руки с указанием размеров и материала (рис. 4).

Эскиз представляет собой изображение детали от руки с указанием размеров и сохранением соотношений между ее частями (рис.5). На эскизе S40 означает, что толщина детали равна 40 мм.

Чертежом называют изображение изделия, вычерченное с помощью чертежных инструментов по определенным правилам (рис. 6).

Рис. 6 Чертеж детали:

а) главный вид; б) вид сбоку (слева); в) вид сверху

Линии: 1-контура, сплошная основная; 2-выносная, сплошная тонкая; 3-размерная, сплошная тонкая; 4- осевая симметрии, штрихпунктирная;5-невидимого контура, пунктирная.

Часто деталь имеет такие большие размеры, что ее изображение в натуральную величину не помещается на листе бумаги. Трудно также изобразить в натуральную величину очень маленькую деталь. Для этого используют уменьшенное или увеличенное изображение детали. Число, которое показывает, во сколько раз уменьшены или увеличены действительные размеры, называют масштабом.

Установлены строго определенные масштабы: для уменьшения - 1:2; 1:2,5; 1:4 и др., а для увеличения - 2:1; 2,5:1; 4:1 и др. Например, если на чертеже сделана запись «М 1:2», то это означает, что изображение в два раза меньше действительного, а если «М 4:1», то в четыре раза больше. На чертеже, эскизе или техническом рисунке, изображенном в любом масштабе, размеры детали проставляют действительные.

На рисунке 7 показан деревянный ящик. Как построить чертеж ящика, по которому его можно изготовить? Если мы посмотрим на ящик с различных направлений (показаны стрелками от 1 до 6 на рис. 7), то увидим, что ящик с разных сторон выглядит неодинаково.

Рис. 7 Технический рисунок деревянного ящика:

Виды: 1- спереди; 2 - сверху; 3 - слева; 4 - справа; 5- снизу; 6 - сзади

Представим, что ящик помещен в куб (рис. 8). На каждой из шести стенок куба нарисуем изображение ящика, которое мы можем увидеть, глядя в направлениях, указанных стрелками на рисунке 7.

Развернув стенки куба, получим шесть видов изображений (рис. 9).

Не всегда необходимо изображать много видов для полного представления о форме и размерах предмета. Чаще всего достаточно бывает трех: вид спереди (главный вид), вид слева и вид сверху (виды 1 - 3).

Контуры изделий изображают сплошными основными линиями 1 (см. рис. 6). Выносные линии 2 от контуров детали проводят тонкими линиями. Между выносными линиями наносят размерные линии 3 со стрелками, над которыми проставляют размеры в мм. Оси отверстий и оси симметрии деталей показывают линиями 4 оси и симметрии.

Рис. 8 Проекции ящика на стенки куба:

1-на заднюю плоскость; 2- на нижнюю плоскость; 3,4-на боковые плоскости; 5- на верхнюю плоскость; 6-на переднюю плоскость

Рис. 9 Шесть видов изделия:

1- главный (спереди); 2 - сверху; 3 - слева; 4 - справа; 5 - снизу; 6 - сзади

Название детали, а также сведения о материале, из которого она изготовлена, записывают в правом нижнем углу чертежа, эскиза или технического рисунка. Прочитать графическую документацию (чертеж, технический рисунок или эскиз) - значит определить название изделия, масштаб его изображения, количество видов, размеры и форму, материал, из которого оно изготовлено. В таблице 1 приведены различные типы линий, применяемых в чертежах.

Таблица 1. Линии чертежаНаименование

Изображение

Назначение

Размеры

Сплошная толстая основная

Линии видимого контура

Толщина - s = 0,5... 1,4 мм

Сплошная тонкая

Размерные и выносные линии

Толщина - s/2...s/3

Штрихпунктирная тонкая

Осевые и центровые линии

Толщина - s/2...s/3, длина штрихов - 5...30 мм, расстояние между штрихами - 3...5 мм

Штриховая

Линии невидимого контура

Толщина - s/2...s/3, длина штрихов - 2...8 мм, расстояние между штрихами - 1...2 мм

Сплошная волнистая

Линии обрыва

Толщина - s/2...s/3

Штрихпунктирная с двумя точками

Линии сгиба на развертках

Толщина - s/2...s/3, длина штрихов - 5...30 мм, расстояние между штрихами - 4...6 мм

Новые термины: деталь, технический рисунок, эскиз, чертеж, масштаб, вид.

Вопросы и задания:

1. Что называют техническим рисунком, эскизом, чертежом?

2. Какие виды изображений деталей вы знаете? Для чего они нужны?

3. Какими линиями изображают контуры деталей, выносные и размерные линии?

4. Что такое масштаб?

5. В какой последовательности выполняют эскиз?

6. Что значит прочитать чертеж?

7. Составить кроссворд на тему «Чертежные инструменты и принадлежности».

Внимательно изучите предложенную учителем деталь. Выберите подходящий масштаб и посередине листа рабочей тетради тонкими линиями выполните эскиз детали.

Проверьте соответствие между изображением и деталью и обведите видимые контуры на эскизе сплошной толстой линией. Проведите выносные и размерные линии, обмерьте деталь и проставьте на эскизе ее размеры.

В правом нижнем углу листа запишите необходимые основные сведения о детали.

Прочитайте предложенный учителем чертеж какой-либо детали.

Рисунок - это графическое изображение, выполненное от руки на глаз, которое дает представление о внешнем виде предмета и не дает представления о внутреннем устройстве и размере.

Чертеж - это графическое изображение, выполненное при помощи специальных чертежных инструментов и принадлежностей по правилам построения изображений, которое дает полное представление о внешнем и внутреннем устройстве предмета и его размерах.

Первым материалом была земля, затем стены пещер, камни. Позже стали использовать бересту, кожу, хлыст, пергамент, папирус, бумагу и другие инструменты.

Бумагу впервые стали делать в Китае во II веке. Сырьем для ее изготовления служили стебли бамбука и луб шелковичного дерева. Слово бумага - древнерусское, происходит от греческого слова bambakion - бамбук. В Европе бумага появилась в XI-XII вв., она пришла на смену папирусу и пергаменту, которые были слишком дорогие.

По мере развития потребностей общества( градостроение, ремесло, техника и прочих) графическое изобразительное искусство постоянно совершенствовалось.

Первые сведения о чертежах, напоминающих современные, относятся к XV веку. Так, Леонардо да Винчи в технических рисунках и эскизах раскрывал свои идеи в области техники и строительства. Применение чертежей в России началось несколько позднее, в XVI веке. Большим стимулом к развитию графической культуры явилась деятельность Петра I. Сам Петр любил чертить и делал это прекрасно. Вернувшись из Голландии, где он работал на кораблестроительных верфях, Петр привез диплом, где значилось: «Корабельную архитектуру и черчение планов изучил основательно и разумел эти предметы в такой степени, сколько мы сами разумеем».

Для выполнения чертежей необходимы различные инструменты, материалы и принадлежности.

1. Чертежная бумага должна быть белой и плотной. Чертежи не допускается выполнять на бумаге произвольного размера. Бумага, предназначенная для выполнения чертежей, называется форматом. Формат - французское слово, в переводе означает «очертание». А1 841х594, А2 594х420, А3 420х297, А4 297х210.

2. Карандаши бывают твердые (Т или H), мягкие (М или B). При подготовке к работе необходимо правильно затачивать карандаши. Длина заточенного участка должна быть около 30 мм, графитового стержня около 10 мм. Графитовый стержень карандаша заостряется в виде конуса или лопаточки.

3. Линейки используются деревянные или пластмассовые. Для проведения горизонтальных линий используется длинная линейка с головкой - рейсшина (слово немецкое, означает «большая линейка»)

4. Угольники используются для черчения. Используют два угольника, один с углами 90^О, 45^О, 45^О, другой - с углами 90^О, 60^О, 30^О.

5. Готовальня - набор чертежных инструментов.

6. Циркуль - латинское слово, означает «круг».

§ 4. Приемы ручной обработки древесины

Разметка древесины

Прежде чем начинать обработку детали, нужно разметить заготовку. От правильности и точности разметки во многом зависит качество детали. Даже небольшие ошибки в нанесении разметочных линий могут повлечь за собой непоправимый брак. Несмотря на кажущуюся простоту этой работы и несложность применяемого инструмента, необходимо быть очень внимательным, а по окончании разметки тщательно проверить сделанные построения.

Для проведения линий в столярном деле применяют рейсмус, чертилку и циркуль с остро заточенными ножками. Следует иметь в виду, что на гладких по­верхностях, предназначенных для полирования или покрытия нитролаками, от этих инструментов остаются глубокие, трудно устранимые следы.

Для проведения линий при разметке лучше всего пользоваться простым графитовым карандашом. Для разметки деталей из твердых пород дерева применяются карандаши ТМ, Т, 2Т и ЗТ, для мягких пород, например, для липы или ели - карандаши М.

Для разметки применяется следующий инструмент:

а) линейка металлическая или деревянная с миллиметровыми делениями служит для измерения и откладывания размеров. При разметке также можно пользоваться складным метром или стальной рулеткой, для размеров менее 100 мм - штангенциркулем,

б) угольник металлический служит для разметки прямых углов и их проверки. Правильность таких угольников проверяется сличением их с контрольным угольником. Если контрольного угольника нет, то на ровной доске с прямой кромкой проводят по угольнику линию, затем угольник поворачивают на другую сторону и проводят рядом с первой линией вторую. Если линии получились параллельными, угольник верен,

в) малка служит для откладывания углов и их проверки. Устанавливают малку на желаемый угол с помощью транспортира или угломера,

г) рейсмус служит для нанесения линий, параллельных кромке.

Для более быстрой и точной разметки рекомендуется использовать шаблоны (рис 10). Такие шаблоны можно изготовить самому. При их изготовлении следует учесть необходимость плотной посадки.

а б

Рис. 10 Шаблоны:

а - для разметки шипом, б - для разметки «в ласточкин хвост»

1- чертилка, 2 - заготовка, 3 - шаблон

Новые термины: штангенциркуль, малка, рейсмус, рулетка, шаблон.

Вопросы и задания:

1.Что называется разметкой?

2. Какой инструмент используется для разметки и измерения углов 45 и 135°?

3. Для чего применяется рейсмус?

4. Какая кромка называется базовой?

5. Что применяется для нанесения линий разметок?

6. Какие из перечисленных инструментов применяются при разметке деталей из древесины?

Простой рейсмус с переменными размерами разметки можно сделать из бруска твердой древесины и шурупов, которые вворачивают в торец бруска и с помощью линейки устанавливают расстояние, необходимое для нанесения риски. При разметке параллельные линии можно наносить и с помощью угольника: в нем сверлят отверстия возле определенных отметок, вставляют карандаш и, перемещая угольник, делают разметку.

Самодельные рейсмусы

При обработке древесины применяются деревянные угольники и угольники с металлической линейкой - пером. Угольник с металлическим пером после проверки может быть пущен в дело. Деревянные угольники после покупки нужно просушить в течение 2-3 мес. в комнате и проверить. Проверяют вначале внешний угол деревянного угольника, приставляя его внешний угол к внешнему углу металлического угольника. Обнаруженные у деревянного угольника выступы притирают шлифовальной шкуркой. Для проверки внутреннего угла деревянный угольник прикладывают этим углом к внешнему углу металлического угольника, а между соприкасающимися поверхностями помещают копировальную бумагу, которая окрасит выступающие неровности внутреннего угла. Затем эти неровности притирают шлифовальной шкуркой средней зернистости.

Время от времени деревянные угольники следует проверять, для чего можно воспользоваться упрощенным способом. Нанесите на бумагу или доску основную прямую линию и, приставив к ее середине угольник, проведите перпендикулярную линию. Затем переверните угольник и приставьте к середине основной линии с другой стороны - угольник должен совпасть с ранее нанесенной перпендикулярной линией.

Для разных по размеру деталей необходимо иметь два-три угольника разного размера со сторонами 30, 20 и 10 см. Обычно мастера изготавливают угольники сами, для прочности оклеив по кромке рейкой из темного твердого дерева - получается красивый и надежный инструмент. Лучшая древесина для угольника - клен, для рейки - мореный граб. Слесарные угольники (металлические) хотя и очень точны, но тяжелы, а поэтому неудобны. Неприятно к легкой детали прикладывать измерительный инструмент намного более тяжелый. Все же следует иметь один такой угольник с пером 15-20 см для проверочных работ.

На металлической линейке часто стирается шкала делений. Чтобы избежать этого, обработанное ацетоном полотно линейки окрасьте белой или красной нитрокраской, после чего протрите линейку тканью. С полотна линейки краска снимется, а в углублениях цифр и рисок останется. Так вы получите четкую шкалу делений.

Надо постоянно проверять исправность разметочного инструмента и немедленно устранять обнаруженные дефекты. Шаблоны с повреждениями по периметру обязательно заменяют новыми. Разметочный инструмент и шаблоны нужно хранить в сухом месте, желательно в подвешенном состоянии. Мелкие инструменты хранят на стеллажах с гнездами для каждого инструмента.

Пиление древесины

Пиление - это технологическая операция по разделению заготовки на части при помощи пилы. Пила - это многорезцовый режущий инструмент, у которого резцами являются зубья (рис.11).

Рис. 11 Виды пил:

а) ножовки, б) лучковые пилы,

в) зубья пил для поперечного (1) и продольного (2) пиления

В зависимости от того, насколько толстый выбран массив древесины для работы используют ту или иную пилу. А от закрепления на верстаке заготовки зависит используемый при работе прием пиления. Если закрепить заготовку на верстаке горизонтально, а пилу при этом расположить перпендикулярно к самой детали, то такой прием называется горизонтальным. При этом место распила должно несколько выходить за поверхность верстака, чтобы при работе невозможно было повредить рабочую доску, при этом выполнять процедуру будет намного удобнее.

Особенностью поперечного распила является то, что он проходит не вдоль волокон, а поперек них. При этом возрастает вероятность образования отколов как с оставляемой части, так и с отпиливаемой. Если откол произошел на отпиливаемом куске, то легко можно убрать лишнюю древесину с нужной части. Но если откол произошел именно там, где необходимо иметь ровную гладкую поверхность, то придется или реставрировать древесину, или выпиливать новую деталь. Избежать таких неприятностей вам поможет тонкая ножовка с «мышиным» зубом. При распиле делают несколько движений лезвием ножовки по уже отмеченной линии, тем самым лезвие укрепляют в массиве древесины. При дальнейшей работе только корректируют движения ножовки, если ее полотно пытается обойти попавшийся сучок или трудный участок. Физических усилий при правильном пилении быть не должно: только небольшой равномерный нажим на ножовку во время плавных движений обеспечит ровный пропил. Заготовку лучше всего расположить так, чтобы отпиливаемый кусок находился с левой стороны: при завершении пиления свободная левая рука легче удержит ненужный кусок и не даст ему упасть на ноги. Все движения при выпиливании детали делают вразмах, то есть полностью проводя полотно ножовки по распилу.

Пилить можно вдоль заготовки (рис. 12, а) и поперек нее (рис. 12, б), вдоль волокон и поперек, под углом. Виды столярных пил: широкая ножовка (служит для поперечного пиления), узкая (служит для резания тонких материалов), ножовка с обушком (для неглубоких точных проб), комбинированные ножовки (для любых работ).

Чтобы полотно пилы не застревало в пропиле, делают развод зубьев. В результате этого пропил становиться шире, чем толщина ножовки.

Приспособления для пиления - это устройства для облегчения работы: упор (позволяет точно начать пиление), стусло (позволяет пилить под нужным углом).

Правила пиления: прочно закрепить заготовку, делать запил, правильно удерживать инструмент, пилить не по линии разметки, а рядом с ней (оставляя линию на заготовке), строго соблюдать направление пиления, при окончании пиления ослабить нажим на полотно.

Рис. 12 Пиление заготовки:

а - вдоль волокон; б - поперек волокон

Безопасность труда при пилении: необходимо использовать исправную, остро заточенную ножовку, использовать приспособления, не допускать резких движений, левую руку держать вдали от полотна пилы, класть ножовку зубьями от себя, надёжно крепить заготовку, надёжно удерживать пилу, не сдувать опилки, использовать щётку.

Новые термины: ножовка, стусло.

Вопросы и задания:

1. По каким признакам подразделяют лучковые пилы?

2. Чем отличаются зубья пил для продольного, поперечного и смешанного пиления?

3. Чем отличаются приемы пиления древесины ручными инструментами вдоль и поперек волокон?

4. Как контролируют качество пиления?

5. Какие правила техники безопасности следует соблюдать при пилении ручными пилами?

6. В чем сущность процесса пиления?

7. Какие виды пиления вы знаете?

Строгание древесины

Строгание древесины с целью обработки заготовки до нужного размера и создания на ней ровных и гладких поверхностей осуществляют с помощью различных стругов (строгальных инструментов). Среди стругов наиболее распространены шерхебели, рубанки и фуганки (рис. 13). Этими инструментами с деревянных заготовок сострагивают стружки.

Рис. 13 Виды стругов:

а - шерхебель, б - рубанок, в - фуганок

Режущая кромка у ножа шерхебеля дугообразная, выпуклая, а у рубанка и фуганка - прямолинейная (рис. 14).

Рис. 14 Ножи:

а - шерхебеля, б - рубанка, в - рубанка со стружколомателем

(1- стружколоматель, 2 - болт)

Шерхебелем выполняют первичное, более грубое строгание поверхностей, а рубанком - окончательное, чистовое. «Шерхебель» - слово немецкого происхождения, что означает «струг для грубого срезания».

Рубанок (рис. 15) состоит из колодки 1, ножа 2, клина 3, ручки 4. Предназначен рубанок для сострагивания тонких стружек и получения гладких поверхностей на древесине, а также сострагивания заготовки в нужный размер.

Рис. 15 Устройство рубанка

Колодки стругов могут быть деревянными, металлическими или комбинированными. Фуганки намного длиннее рубанков. Ими удобно получать ровные, плоские поверхности.

Режущая часть всех столярных инструментов имеет форму клина. Например, нож рубанка в своей режущей части затачивается в виде острого клина. Две поверхности клина на своем пересечении образуют острую режущую кромку. Эта режущая кромка разрезает волокна древесины, а передняя поверхность ножа отгибает срезанный слой в виде стружки.

Перед строганием следует проверить, правильно ли налажен инструмент. У правильно установленного ножа лезвие расположено над подошвой колодки без перекосов и выступает на 1...3 мм у шерхебеля и на 0,1...0,3 мм у рубанка.

Обрабатываемую деталь крепят на верстаке, зажимая или заклинивая между упором и клином так, чтобы сострагиваемая сторона была направлена вверх. Правой рукой берут рубанок за ручку с задней стороны колодки, а левой - за колодку или ручку с передней стороны. Рубанок устанавливают на обрабатываемую деталь лезвием вниз и проталкивают вперед. В начале строгания осуществляют нажим на переднюю часть рубанка, а в конце - на заднюю, чтобы обрабатываемая поверхность получалась плоской (рис. 16).

Рис. 16 Строгание рубанком

При возвратном движении рубанка его поднимают над поверхностью. Так, совершая движение вперед и назад, постепенно сострагивают обрабатываемую поверхность до тех пор, пока она не станет ровной и гладкой.

Если волокна на обрабатываемой поверхности задираются, то деталь следует строгать с другой стороны.

Рубанок надо держать крепко, чтобы руки не соскользнули с него и не ударились об острые боковые ребра заготовок. При этом возможны ушибы и порезы рук. Упоры заготовки не должны выступать выше обрабатываемой поверхности.

Правила техники безопасности

Надежно закреплять заготовку на верстаке. Работать рубанком с хорошо заточенным ножом. Не проверять руками остроту лезвия и качество обработки поверхности. Очищать строгальные инструменты от стружки только при помощи деревянного клина. Инструменты для строгания класть на верстак только на бок лезвиями ножа от себя

Новые термины: струги, шерхебель, рубанок, фуганок.

Вопросы и задания:

1. Каково назначение и устройство рубанка?

2. Чем отличается шерхебель от фуганка?

3. От чего зависит толщина снимаемой стружки при строгании?

4. Почему строгание заготовки начинают с базовой поверхности?

5. Как нужно класть рубанок на верстак?

1. Ознакомьтесь с конструкциями шерхебеля, рубанка и фуганка.

2. Закрепите заготовку на верстаке, предварительно выбрав, какая из ее поверхностей будет базовой.

3. Прострогайте пластик и кромки заготовки, проверьте качество строгания.

Сверление древесины

Этот прием используют для проделывания различных отверстий. Отверстия могут быть сквозными и глухими, глубокими и неглубокими, широкими и узкими. Сверлением производят выборку круглых отверстий и гнезд под шипы, шурупы, болты, кроме того, высверливают выпадные сучки, чтобы заменить их пробками.

Перед тем как приступить к сверлению, подбирают сверло соответствующего размера, затем шилом наносят на древесину отметку, закрепляют сверло в патроне и устанавливают ровно на отметку. Если просверливают глухое отверстие, то по мере продвижения сверла в массив древесины постепенно ослабляют нажим на дрель, тогда не будет откола древесины и образования сквозного отверстия.

Древесину сверлят при помощи сверлилки и коловорота (рис.17). Для закрепления в них сверл используют зажимные патроны различных конструкций.

Рис. 17 Сверла ручные и сверлильные инструменты:

а - перовое сверло; б - бурав; в - винтовое сверло; г - спиральное сверло;

д - коловорот; е - сверлилка; ж - центровое сверло; з - буравчик;

1 - нажимная головка; 2 - коленчатый стержень; 3 - ручка; 4 - кольцо-переключатель; 5 - механизм храповой; 6 - патрон; 7 - головка; 8 - нарезная ручка; 9 - стальной стержень; 10 - патрон; 11 - подрезатель; 12 - центр (острие)

Ручная винтовая сверлилка служит в основном для высверливания отверстий диаметром до 5 мм. На ее стержне имеется винтовая резьба для передвижения ручки. Усилие от руки, сжимающей ручку, передается стержню и начинает вращаться. Вторая рука оказывает воздействие на нажимную головку. От совмещения этих двух усилий и происходит внедрение сверла в древесину, т. е. процесс резания.

У коловорота процесс резания (рис.18) происходит от усилия, которое рука работающего создает при вращении коленчатого стержня коловорота с ручкой посередине. Снизу стержня находится патрон с трещоткой, дающей возможность устанавливать вращение вправо и влево. В коловороте можно крепить сверла диаметром до 10 мм.

Рис. 18 Приемы сверления древесины коловоротом

Круглые отверстия легко и довольно точно высверливают свёрлами.

Наиболее распространены спиральные свёрла. Их применяют для сверления различных материалов: металлов, древесины, пластмасс.

Для высверливания отверстий в древесине применяют также центровые свёрла с подрезателями, винтовые, шнековые, ложечные и др. Диаметр сверла (в миллиметрах) указан на его стержне. Каждое сверло на своей торцевой части имеет две режущие кромки. Режущими кромками при сверлении подрезаются волокна древесины, и её частички в виде стружек выходят наружу через винтовые канавки. Хвостовая часть сверла служит для крепления его в патроне коловорота или ручной дрели. Эти инструменты предназначены для вращения сверла.

Техника безопасности при сверлении

1. Надёжно закреплять заготовку и подкладную доску на верстаке.

2. Надёжно, без перекоса, закреплять сверло в патроне, не допуская его перекоса.

3. Ручку коловорота или дрели вращать свободно, без больших усилий.

4. Коловорот или дрель класть на верстак сверлом от себя.

Новые термины: сверлилка, коловорот.

Вопросы и задания:

1. Что называют отверстиями?

2. Какие виды отверстий вы знаете?

3. Какие виды свёрл вы знаете?

4. Как определить диаметр сверла?

5. Чем отличается коловорот от дрели?

6. Для какой цели при сверлении отверстия под заготовку подкладывают доску?

Долбление и резание древесины

Долбление применяют в том случае, когда необходимо получить сквозные и глухие гнезда для шиповых соединений. Эту работу выполняют долотом и стамесками. Долото бывают плотничные и столярные (рис.19).

Рис. 19 Долото:

а - плотничное; б - столярное

Если инструмент хорошо заточен, то сложностей при выполнении, как правило, не возникает.

Перед началом работы хорошо закрепляют брусок или заготовку в тисках (рис. 20). Затем наносят разметку на поверхность древесины простым твердым карандашом, после чего делают ножом риски.

Рис. 20 Использование упора при долблении:

1 - струбцина; 2 - деталь; 3 - металлический упор; 4 - долото.

Если необходимо сделать достаточно глубокое и большое отверстие, то сначала выбирают древесину долотом, а затем приступают к зачищению поверхности стамеской.

Глухие большие отверстия делают следующим образом: вбивают лезвие долота с помощью киянки, затем немного наклоняют его в противоположную сторону, с которой снята фаска на полотне, и поднимают полотно вверх. Древесину надламывают и несколько кусков отделяют от массива. Затем отступают на 2 - 3 мм от проделанного отверстия и повторяют то же самое. При отделке кромок углубления всегда отступают на 1 - 2 мм, а долото ставят фаской к кромке. Если поднимать полотно долота стороной, где снята фаска, то можно подмять древесину незачищенной поверхностью полотна. Если необходимо сделать сквозное отверстие, то выборку древесины производят с обеих сторон одновременно, постепенно уменьшая промежуточный слой (рис. 21).

Рис. 21 Долбление гнезд долотом:

а - сквозное гнездо; б - несквозное гнездо; в - положение долота;

г - прием долбления

Выдолбленное отверстие зачищают у кромок прямой узкой стамеской.

Киянки, которыми при долблении наносят удары по инструменту, бывают круглыми или призматическими (рис. 22). Материалом для киянок служит древесина вяза, граба, калины.

Рис. 22 Киянки:

а - круглая; б - призматическая

Стамесками (рис. 23) обрабатывают гнезда, кромки, пазы и фаски. Криволинейные поверхности обрабатывают полукруглыми стамесками, все остальные - плоскими. Угол затачивания стамесок - 25°.

Рис. 23 Стамески:

а - плоская б - полукруглая

Приёмы работы стамеской показаны на рис. 24. Производя резание стамеской, левой рукой регулируют толщину снимаемой стружки и направление резания, а правой продвигают стамеску. В тонких деталях гнезда и проушины выдалбливают стамесками, применяя киянку, в остальных видах работы стамеской используют нажим руки.

Рис. 24 Работа стамеской:

а - подстрагивание; б - поперечное подрезывание; в - подрезывание вдоль волокон; г - снятие фаски на ребре; д - снятие фаски на торце; е - зачистка торца.

Техника безопасности при долблении и резании

1. Пользоваться следует острыми, хорошо заточенными долотами и стамесками; ручки на них должны быть прямо и плотно насажены, на ручках долот должны быть надеты стальные кольца.

2. Не класть долота и стамески на верстаки лезвиями к себе; режущий инструмент, подготовленный для работы, следует укладывать в специальном лотке, фасками вниз.

3. Не укладывать на верстаке режущий инструмент близко к краю верстака или так, чтобы он свешивался за край крышки верстака.

4. Запрещается резание стамесками в направлении поддерживающей руки и на весу.

5. Запрещается резание стамесками с упором детали в грудь или при расположении детали на коленях.

Новые термины: долото, стамеска, киянка, струбцина.

Вопросы и задания:

1. Какие виды стамесок вы знаете, и для чего они применяются?

2. Из чего делают ручки долот и стамесок?

3. Из каких частей состоит долото?

4. Назовите виды долот.

5. Сколько режущих кромок имеет долото?

1. Ознакомиться с операциями долбления древесины и резания стамесками.

2. Ознакомиться с долотом и стамеской и их применением.

3. Разобрать приемы долбления гнезд и проушин, приемы резания стамеской.

4. Изучить правила техники безопасности при работе долотом и стамеской

В продаже бывают стамески кованые, обладающие лучшими режущими качествами, и штампованные. Полукруглые стамески с небольшой шириной режущей части, а также стамески - клюкарзы изготавливают, как правило, сами мастера. Они служат для выбирания древесины в круглых гнездах при выполнении несложных резных работ. Такие стамески бывают и в наборах инструментов для резьбы по дереву. Для работы столяру достаточно иметь два долота с лезвием шириной 6 и 12 мм, а также набор стамесок с лезвием шириной от 2 до 16 и 25, 40 мм.

Шлифование древесины

После того как закончена вся работа, выравнивают и зачищают обработанную поверхность после рубанка. Для шлифования поверхности используют наждачную бумагу, которая представляет собой абразивное покрытие на бумажной, матерчатой или картонной основе.

В зависимости от величины зерен и вида абразива различают несколько типов наждачной бумаги. На внутренней поверхности рулона нужно обратить внимание на буквенное и цифровое обозначения. Буквами обозначают типы используемого в шкурке абразива, а цифрами - степень измельчения абразива. Чем меньше число на внутренней стороне, тем мельче зерна нанесены на поверхность наждачной бумаги.

Буква С на внутренней стороне обозначает, что здесь использовано толченое стекло, КВ - кварц, а КР - кремний. Это одни из самых часто встречаемых абразивов.

Грубую, крупнозернистую наждачную бумагу используют для грубой обработки поверхности, а для окончательной шлифовки берут мелкозернистую, которая на поверхности не оставляет следов.

Для облегчения работы берут небольшой брусок и оборачивают его наждачной бумагой (рис.25).

Рис. 25 Шлифование плоской заготовки

Кроме того, такой брусок позволяет ровно зачистить поверхность без образования бугров и впадин.

Качество поверхности зависит и от силы нажима на брусок. Чем сильней нажим, тем больше вероятность образования неровной поверхности.

Немалое значение имеет и то, в каком направлении делается шлифование. Если шлифовать поперек направления волокон, то риски будут оставаться более заметными, чем при шлифовании по направлению волокон или наискосок.

Наждачная бумага классифицируется в соответствии с размером абразивных частиц и подразделяется на:

- очень крупнозернистую (очень грубую),

- крупнозернистую (грубую),

- среднезернистую (среднюю),

- мелкозернистую (тонкую),

- очень мелкозернистую (очень тонкую).

Существует также классификация по номерам (по одной системе от 600 до 50, по другой - от 90 до 1). При этом чем выше номер, тем мельче зерно. Работайте шкурками, меняя их зернистость от крупной к мелкой, чтобы каждый последующий вид убирал царапины предыдущей наждачной бумаги.

Грубая наждачная бумага и тонкая используется для общего шлифования, а очень тонкая - для шлифования отделанных поверхностей. Кроме того, существует бумага с большой плотностью распределения абразивных частиц и с редким их расположением. Первые используются для ускоренного шлифования, а вторые, в которых интервалы между абразивными частицами меньше забиваются древесной пылью, хорошо подходят для обработки смолистых хвойных пород.

Новые термины: шлифование, наждачная бумага

Вопросы и задания:

1. Для чего нужно шлифование?

2. Что обозначают цифры и буквы на внутренней поверхности шлифовальной бумаги?

3. Как классифицируется наждачная бумага?

Хранение наждачной бумаги

Для хранения заверните листы в полиэтилен или другой аналогичный материал, чтобы уберечь от влаги.

Ручное шлифование

По краю верстака разорвите листы наждачной бумаги на удобные полосы. Оберните полосу вокруг шлифовального бруска из пробки и шлифуйте плоское изделие всегда вдоль волокон. Будьте осторожны, чтобы не завалить (скруглить) острые ребра кромок, но если желательно их убрать, тогда шлифуйте их специально тем же самым бруском. При шлифовании фасонной кромки оберните наждачную бумагу вокруг бруска соответствующей формы.

При шлифовке криволинейных поверхностей или очень легкой полировке изделия отложите брусок и работайте наждачной бумагой, придерживая ее кончиками пальцев. Когда она забьется древесной пылью, можно постучать ею о верстак, чтобы очистить абразивные частицы.

Когда поверхность будет казаться максимально отшлифованной, увлажните древесину мокрой тряпкой и дайте просохнуть. Тогда окончательное легкое полирование срежет поднявшиеся при сушке тонкие волокна и оставит идеально отшлифованную поверхность. В самом конце удалите древесную пыль тряпкой, смоченной в уайт спирите, или специально подготовленной «липучкой» - тканью, пропитанной смолой.

Перед шлифованием проведите пальцем по поверхности торца. В одном направлении она будет заметно более шероховатой, чем в другом. Для получения хорошего результата шлифуйте в менее шероховатом направлении.

Отделка изделий из древесины

Отделка - конечная, завершающая операция в процессе изготовления деревянных изделий, которые при всех своих положительных свойствах (красоте, гигиеничности, долговечности и т.д.) имеют большой недостаток: все они подвержены воздействию внешних физических условий - температуры, влажности воздуха, солнечных лучей. Для предохранения изделий из дерева от влияния этих факторов и служит отделка. Кроме того, она должна уберечь материал от вредителей и придать предмету красивый внешний вид. Для этого деревянные изделия покрывают слоем краски, эмали или лака. Защитные покрытия бывают прозрачные и непрозрачные. Первые не только защищают древесину, но и сохраняют ее естественный внешний вид, подчеркивая рисунок (текстуру). Применяются они обычно для отделки изделий из древесины ценных пород и имеющих красивый рисунок. Непрозрачные покрытия наносят главным образом на изделия из малоценных пород дерева; при этом, как правило, стремятся и такие покрытия сделать красивыми.

Подготовка поверхности под отделку. В эту операцию входит заделка трещин, вмятин, выпавших сучков и прочих дефектов поверхности, которые образовались в результате предыдущей механической обработки. Крупные, глубокие трещины, щели и пустоты заделывают деревянными вставками на клею, мелкие - шпатлевкой. Вмятины можно устранить как шпатлеванием, так и обильным смачиванием замятой древесины: впитав влагу в себя, она набухнет, и вмятина выровняется. Выровняв подготавливаемую поверхность, ее строгают двойным рубанком, с тем, чтобы сделать максимально гладкой. По завершении этой процедуры оструганную поверхность протирают влажным тампоном и после высыхания шлифуют мелкозернистой шлифовальной шкуркой либо пемзой, чтобы устранить мельчайшие ворсинки, делающие поверхность шероховатой. Эту операцию повторяют несколько раз.

Отделочная подготовка. Сюда входит повторная зачистка режущими инструментами (в случае необходимости), подмазка пастами, шлифование шкуркой и грунтовка поверхности.

При любом виде крашения красящие вещества могут проникать в древесину неглубоко (0,3-1,5 мм) либо на всю глубину окрашиваемого материала. В первом случае это называется поверхностным крашением, во втором - глубоким. Чаще других используется поверхностное окрашивание дерева морилкой (бейцем). Это краситель (обычно растворимый в воде) коричневого цвета. Морилка не закрывает природный рисунок дерева, а, напротив, делает его контрастнее, сочнее. Обычно морилка используется для крашения под орех. Лучшим «кандидатом» для этого является береза, особенно с мелкими сучками. Кроме березы, используют также бук и ель.

Техника нанесения морилки такова. На вертикальные поверхности ее наносят сверху вниз, избегая попадания на еще свободные участки, где от этого могут образоваться пятна. На горизонтальные поверхности морилку наносят вдоль волокон, затем - поперек них и в заключение снова вдоль волокон. После высыхания поверхность шлифуют мелкозернистой шкуркой. Окрашенная водорастворимой морилкой древесина сохнет от 15 до 24 часов. Сухую окрашенную поверхность можно протереть суконкой или другим подобным материалом, чтобы удалить с поверхности сухие, не впитавшиеся частицы красителя.

Отделка маслом. Обычно масло наносится на какой-либо отделочный слой, но иногда его можно наносить и непосредственно на древесину. Тиковое масло, например, наносится прямо на поверхность изделий из тика. Масляные покрытия не очень прочны, и их требуется периодически подновлять.

Наиболее часто применяется льняное масло, которое подогревают с равными частями очищенного скипидара. Смесь втирается в древесину мягкой тряпкой. Не удаляйте излишки масла, дайте ему впитаться. Такая процедура повторяется несколько раз.

Восковая отделка. Воск наносится непосредственно на древесину или на слой порозаполнителя. Вы можете брать готовые восковые мастики, но самое красивое покрытие получается при использовании пчелиного и карнаубского воска. Разогрейте пчелиный или карнаубский воск с достаточным количеством скипидара до пастообразного состояния. Нанесите состав на поверхность изделия, дайте высохнуть и затем хорошо отполируйте.

Лакировка. Лакировки с использованием нитроцеллюлозных лаков (НЦ). Покрытия из этих лаков прочны и долговечны. В домашних условиях проще всего использовать полиуретановые лаки. Они бывают прозрачными (матовые и глянцевые), а также различных цветов. Лак наносится кистью вдоль волокон на поверхность древесины, обработанную шлифовальной шкуркой. Первый слой должен быть тонким. Дайте первому слою лака хорошо высохнуть, а затем протрите поверхность мотком тонкой стальной проволоки, которая удалит все неровности. Точно так же нанесите еще три или четыре слоя лака. Когда последний слой лака высохнет, протрите изделие тряпкой, смоченной льняным маслом. Для хорошей полировки наберите на тряпку немного порошка пемзы.

Новые термины: морилка, лакировка.

Вопросы и задания:

1. Для чего выполняется отделка изделий из древесины?

2. Назовите виды отделки изделий из древесины.

3. Какие лаки используют для отделки изделий из древесины?

Глава II. Технология обработки древесины

(для уроков технологии в 6 классе)

§ 1. История развития народных промыслов и ремёсел

в Тамбовском крае

Один из самых любимых материалов народных умельцев - дерево. Оно обладает богатыми природными свойствами, легко обрабатывается. Из дерева делают посуду, игрушки, всевозможные предметы быта, а резьба и роспись превращают обыденные вещи в произведения искусства (рис 26).

Рис. 26 Резьба по дереву

В народе широко бытовала исконная русская посуда: ковши, скопкари - их своеобразные пластичные формы напоминают плывущую по воде величавую птицу. Не менее популярны были прялки, покрытые резьбой и росписью, разнообразные по форме и декору в зависимости от места, где они делались. Для Тамбовских прялок характерна массивность, монументальность сильно натянутой доски донца. Каково же художественное оформление Тамбовских прялочных донец? Исследователи не раз уже отмечали, что красота донца заключается, прежде всего, в единстве функциональности всей конструкции прялки и её пластического выражения. Монотонная плоскость доски вдруг оживает при соприкосновении с инструментом резчика: выямчатая, трёхгранная или ногтевидная резьба придаёт донцу пластичность и богатство фактуры, помогает ощутить всю вещь в целом. Можно только любоваться сплошным узором, состоящим из кругов и розеток, декоративных желобков.

Славился традиционной резьбой по дереву на Тамбовщине определённый «куст деревень». С севера от Смольной Вершины до юга, в районе Нижнеспасского, на западе, вокруг заречного Заворонежского, тоже было немало славных резчиков. Степан Васильевич Шелковников из села Заворонежское украсил не один десяток домов деревянными кружевами - резными наличниками и всевозможным декором (рис. 27).

Рис. 27 Резные наличники

Стоят сейчас весёлые и нарядные дома и радуют глаза своей красотой. В старину так бы и сказали: «Не пройдёт мимо ни пеший, ни конный». И в наше время любуются люди всеми цветами радуги кружевной вязи пятистенок, останавливаются: кто же красоту такую сотворил?

Резьбой по дереву увлекаются люди всех возрастов: и пожилые, которые помнят, как в старину украшали дома при помощи резных наличников, подзоров, причелин, и люди среднего поколения, нашедшие интерес в изготовлении деревянных скульптур, и совсем юные, познающие секреты дерева под руководством наставников, энтузиастов декоративно-прикладного искусства.

В украшениях жилища центральное место - на фронтоне дома, светёлке, крыльце, в навершнях наличника - занимает образ солнца. Им украшаются причелины. Знак солнца и на самых «ответственных местах» (окнах, дверях, т.е. там, где замкнутость внутреннего пространства жилища нарушена) носит охранительную функцию. Ту же охранительную функцию выполнял орнамент на одежде - по подолу рубах, на рукавах, на вороте или в древних женских украшениях, прикрывавших уши. Магические доброжелательные знаки и знак солнца в первую очередь должны были служить преградой злому началу, которое попыталось бы приблизиться к человеку с тем, чтобы причинить ему вред. Образ солнца имеет как будто бы ясную функцию - светить, греть, животворить. Композиций с образом солнца много. На резной прялке, например, может быть или множество солнц, или одно огром­ное солнце.

В современном русском народном изобразительном творчестве (в декоре индивидуального жилища, утилитарно-декоративных и декоративных изделиях, в игрушке) распространены мотивы древнерусского, древнеславянского искусства, иногда перекликающиеся с искусством народов Востока и финно-угров. Композиция с образом коня, в которой изображены кони - спутники солнца, везущие солнце, распространена в народной вышивке XVIII - XIX веков и в современной игрушке, известна в искусстве XI - XII веков. Образ птицы, знакомый по археологическим материалам XI - XII вв., со свойственными ему стилистическими особенностями изображения, схож с элементами орнитоморфных композиций в декоре современного жилища.

При анализе народного искусства обычно подчёркивается мысль о том, что в настоящее время образы, возникшие при определённых исторических условиях, сохраняются лишь в силу их эстетической значимости. При этом, как правило, отмечают, что отшлифованность, явившаяся результатом воспроизведения одних и тех же образов в течение веков, придала им художественное совершенство, которое и обеспечивает им жизнь в современном обществе. Но этого мало. Народная традиция, которая является результатом связей народного искусства с окружающей средой, сохраняет духовные ценности народа в образно-художественном выражении искусства, осуществляет их адаптацию к изменяющимся историческим социально-экономическим условиям. Народные мастера хранят традицию и развивают её, изменяя содержание элементов структуры народного искусства соответственно изменениям в окружающей действительности.

Рис. 28 Утилитарно-декоративные изделия

Стремление художников к возрождению ремесла понятно. Совре­менникам представляется старинная резная утварь, обереги, языческие символы и образцы культового православия, игрушки, посуда, прялки и т.д. Сре­ди мастеров известные в Тамбове Андрей Николаевич Капаницкий, Владимир Фёдорович Панин, Владимир Викторович Оверчук, Николай Васильевич Клёпов и другие. Они украшают декором прялки, подносы, кружки, вазы (рис. 28).

Утилитарные соображения привели к созданию определённого облика жилища, который сложился в процессе длительной адаптации народа к природной среде. Он эстетически совершенен. В современном индивидуальном строительстве из средств декора наиболее распространены пропильная резьба, просечное железо, менее мозаичная обшивка стен тёсом, цветной кирпич, фигурная кладка, лепнина и штамповка по сырой штукатурке. Каждый из этих декоративных приёмов прошёл сложный путь развития, прежде чем войти в современный комплекс украшений индивидуального жилища.

Искусство пропиловки зародилось на рубеже XIX и XX веков. С формальной точки зрения искусствоведов, использование шаблонов при нанесении узоров на доску не считалось искусством, в отличие от якобы лишённого использования всяких шаблонов искусства мастеров глухой резьбы. Так и сложилось, что резьба - искусство, а пропиловка не искусство. Однако шаблоны изготавливали сами мастера. Они создавались как элементы декора, а не как декоративное целое. Они не копировались, а варьировались. В связи с этим составление узоров из заранее заготовленных деталей было процессом творческим.

Новые термины: резьба, пропиловка , утилитарные, фронтон, наличники.

Вопросы и задания:

1. Назовите утилитарно-декоративные изделия.

2. Назовите мотивы древнерусского, древнеславянского искусства.

§ 2. Художественная обработка древесины: истоки и основные направления

С незапамятных времен художественная обработка древесины была связана исключительно с выполнением плотницких и столярных работ. Дерево широко использовалось для изготовления столов, окон, дверей и др.

В современном мире обработка древесины и изготовление мебели ведется на фабриках, оснащенных специальным оборудованием, по разработанным технологическим процессам.

Художественной обработкой дерева в основном занимаются резчики-любители. Их работа не связана с массовым производством и подразумевает под собой индивидуальный творческий подход, разработку способа изготовления и отделки декоративного изделия. Резчики ищут материал в лесу, многие из них посещают выставки, посвященные своему увлечению, и изучают изделия признанных мастеров.

В начале творческого пути, на истоках увлечения резьбой по дереву, самой важной задачей является выбор направления. С этим шагом не следует спешить, определив в первую очередь круг собственных пристрастий и интересов. Обработка древесины может заключаться в украшении и декорировании уже имеющихся дома шкафчиков и полок, в создании из лесной находки оригинальной игрушки и т. д.

Предметом изображения в резьбе по дереву могут считаться человек, группа людей, животные (рис. 29), растения или какие-либо художественные образы. Также при изготовлении скульптуры из древесины мастера часто пытаются передать события и явления символическим образом с помощью средств пластики.

Рис. 29 Деревянная скульптура

Предмет изображения в скульптуре не может быть фотографически точным, так как основными принципами резьбы по дереву являются выделение главного, обобщение и подчеркивание в образе.

Тем не менее, обобщение подразумевает под собой точное знание особенностей и деталей предмета изображения. Это доказывается тем, что именно хорошее знание предмета позволяет выделить в его образе основные черты, не заостряя внимания на случайных деталях.

Копирование уже выполненных известных работ может рассматриваться с разных позиций.

С одной стороны, копирование необходимо для того, чтобы познать многолетний опыт русских мастеров, а также дополнительно изучить разные приемы и техники работы с данным материалом. Копирование может являться своего рода помощником для осуществления резчиком собственных замыслов и идей. С этой точки зрения копирование полезно, но должно проводиться после накопления определенного опыта резьбы по дереву.

С другой стороны, копирование может превратиться в бездумное занятие, лишающее индивидуальности и мешающее возникновению новых идей.

Художественным обобщением называется прием, при котором резчик выявляет и выделяет характер и основные черты образа. Художник исключает все случайные детали, тем самым сосредотачивая внимание зрителя на важных формах. Также резчик может усилить выразительность созданного им образа, дополнив главные черты определенными деталями.

Начинающему резчику будет нелишним запомнить, что при художественном обобщении главное - не упрощать свое изделие. Основной задачей является развитие художественного мастерства.

Преувеличение используется во всех видах искусства, и создание миниатюр не исключение. Оно заключается в утрировании отдельных черт, явлений или характеров и направлено на придание большей выразительности художественному образу (рис. 30).

Рис. 30 Художественный образ - филин (резьба по дереву)

Подготовка к работе является важным этапом творчества начинающего резчика по дереву. Рекомендуется прочитать литературу о знаменитых скульпторах и художниках, которая представлена в настоящее время в достаточно большом ассортименте.

Желательно некоторое время наблюдать за «натурой» - характером пластики предметов, жизненными ситуациями, особенностями движения и т. д.

Перед тем как приступить к работе, резчик должен выбрать предмет изображения, изучить его, дополнить образ фотографиями, рисунками, описаниями.

Далее замысел и основную композицию изделия необходимо проработать в эскизе, слепив его, к примеру, из пластилина или глины. Также начинающему резчику рекомендуется освежить в памяти основы начертательной геометрии, рисунка, лепки и черчения.

Художественная композиция - это построение художественного произведения, при котором подбирается максимально эффектное положение деталей, элементов и фигур. Композиция состоит из главного, которое выражает основную мысль произведения, и подчиненного, несущего вспомогательную смысловую нагрузку. Процесс разработки композиции прекрасно развивает пространственное воображение. Композиция художественного произведения должна быть гармоничной и согласовывать в себе формы, фигуры, элементы и детали изображения. Основным условием правильного построения композиции является соотношение ритма, пластики и пропорциональности.

Ритмом называется чередование трех и более элементов композиции. Симметрию создают два одинаковых чередования подобного рода. Таким образом, можно сказать, что обычное чередование в последовательности называется простым ритмическим строем, а чередование группы элементов, которые создают новую группировку, - сложным строением. Ритм очень часто создает основу композиции, придавая ей стройность, четкость и ясность. При изготовлении художественных изделий из дерева допустим аритмический строй, который может создать неповторимый образ композиции.

Пластика также играет важную роль в художественных работах (рис. 31). Она представляет собой выразительность объемной формы и отображается в спокойных или ломаных линиях окружностей, направлений и т. д.

Рис. 31 Сувенир «Кошка». Резьба по дереву

Начинающему резчику по дереву необходимо создавать свои произведения для начала на бумаге. При этом должно учитываться множество вещей, среди которых свойства материала, основные формы, объем и вид со всех сторон. Для более сложных композиций можно разработать эскиз в объемном исполнении из глины или пластилина. Детально его можно не обрабатывать, но совершенно необходимо учитывать при его изготовлении основные формы и размеры.

Очень часто в художественных работах резчики по дереву используют естественную окраску дерева как своеобразную деталь образа произведения.

Основной задачей такой окраски, как и искусственной, является усиление выразительности художественного образа.

Начинающему резчику по дереву можно порекомендовать тщательно подбирать выразительный цвет или тон для каждой детали и для всего изделия в целом. Надо заметить, что в скульптурных работах опытные мастера часто сохраняют естественный цвет древесины.

Также большую роль в создании оригинального образа художественной работы может играть фактура материала. Она также может быть естественной и искусственной и усиливать выразительность. Естественная фактура - кора, глазки и т. д., искусственная - рваные волокна, следы резца, слоистые кольца, чеканка и др.

Текстура древесины усиливает выразительность и привлекает внимание только в крупных изделиях. В миниатюрах, портретной и жанровой скульптуре годичные кольца и слои могут исказить впечатление, поэтому для них желательно использовать мелкососудистые породы дерева, которые подчеркивают четкость и ясность формы. На подчеркивании текстуры древесины могут быть построены замечательные художественные решения. Для таких случаев прекрасно подходят бук, дуб, карельская береза, канадский клен и другие деревья.

Новые термины: копирование, фактура, текстура.

Вопросы и задания:

1. Объясните понятие « художественное обобщение».

2.Что такое ритм, пластика и пропорциональность?

§ 3. Технология токарной обработки древесины

Токарные станки и режущие инструменты

Рассмотрим устройство настольного токарного станка (рис. 32). Станина токарного станка (1) изготовляется из металла (в самодельных конструкциях ее делают из твердой породы дерева). На ней крепятся все основные узлы токарного станка. Передняя бабка токарного станка (4) - неподвижна, крепится к станине болтами. Изготовляется преимущественно из чугуна в виде фасонной отливки. В кронштейнах бабки находятся запрессованные в нее подшипники, где вращается шпиндель токарного станка (5). В его центральной части насажен двухступенчатый шкив, который через ременную передачу (2) передает вращение шпинделю от электродвигателя токарного станка (7). Шкив, ременную передачу, электродвигатель токарного станка защищает кожух (3). Правый конец шпинделя токарного станка имеет резьбу для установки токарных патронов (6), в которые крепится деревянная заготовка для точения. Назначение передней бабки - закрепить деталь и обеспечить ее вращение. Задняя бабка (10) может осуществлять возвратно-поступательное движение вдоль станины токарного станка.

Рис. 32 Настольный токарный станок по дереву:

1 - станина; 2 - ременная передача; 3 - кожух; 4 - передняя бабка; 5 - шпиндель; 6 - токарный патрон; 7 - электродвигатель; 8 - подручник; 9 -каретка; 10 - задняя бабка; 11 - штурвальчик; 12 - рукоятка крепления каретки; 13 - столярная плита; 14 - стол; 15 - кнопочный выключатель

Задняя бабка состоит из литого чугунного корпуса, в верхней части которого находится зажимный механизм, а в нижней - фиксирующий, удерживающий заднюю бабку в необходимом положении.

Зажимный механизм - это шпиндель с конусом на одном конце. Другой конец присоединен к штурвальчику (11). При вращении штурвальчика шпиндель токарного станка поджимает деталь в центрах. Оси шпинделей передней и задней бабок лежат на одной прямой.

Подручник токарного станка (8) с кареткой (9). Первый служит опорой для движения по ней режущего инструмента во время работы. В каретке есть отверстие для крепления подручника с валиком. Рукоятка (12) фиксирует перо-гребень подручника на необходимой высоте и под определенным углом. С помощью каретки подручник можно установить с наклоном, что дает возможность обтачивать детали на конус. С левой стороны станины токарного станка находится кнопочный выключатель (15) электродвигателя. Токарный станок крепится болтами к столярной плите (13), установленной на двух деревянных брусках, лежащих на столе (14).

В специализированных и хозяйственных магазинах продаются универсальные деревообрабатывающие станки, а также устройства, позволяющие осуществлять вытачивание. Так, на деревообрабатывающем универсальном станке УБДН-1 ЦЗ можно выполнять операции вытачивания с диаметром заготовок до 70 мм. Есть приставки для токарных работ по дереву и в универсальных деревообрабатывающих станках моделей УБДН-1, МП-8-876 и др. Однако наиболее качественную поверхность и точность при точении дают стационарные токарные станки (с большим числом оборотов электродвигателей и высокой мощностью).

Чтобы вытачивать детали разнообразных форм, надо, естественно, иметь соответствующие приспособления для захвата и крепления заготовок на токарном станке. Основными из них являются патроны, которые с одной стороны навинчиваются на шпиндель станка, а с другой - удерживают заготовку. В зависимости от формы точеного изделия и размера заготовки подбирают и способ крепления.

Чаще всего обрабатывают древесину в центрах, когда с одной стороны деталь закреплена в трезубце, а с другой - поджимается центром задней бабки токарного станка (рис. 2, А). Таким способом обрабатывают детали размером от 30 до 100 мм. Патрон с пирамидальным отверстием используют для захвата более тонких заготовок (рис. 2, Б)

Рис. 33 Приспособления для закрепления заготовок - токарные патроны:

А - патрон-трезубец; Б - пирамидальный токарный патрон; В - планшайба с остриями: 1 - планшайба; 2 - деталь; 3 - осевой крепежный центр; 4 - пиноль с выдвижным конусом задней бабки; Г - планшайба с дополнительным деревянным диском: 1 - планшайба; 2 - приклеенный диск; Д - тисочный патрон; 3 - трубчатый токарный патрон с винтовыми зажимами (8 штук); И - трех- и четырехугольные токарные патроны: 1-3 - способы крепления заготовок в кулачковых патронах; К - крепление винтовой парой: 1 - патрон кулачковый; 2 - деталь; 3 - винт с гайкой; Л - зажим на деревянной оправке: 1 - оправка; 2 - кольцо (деталь); М - люнет: 1 - станина; 2 - крепильные винты; 3 - стояк.

Дискообразную деревянную заготовку, в которой не предполагается обточка осевой внутренней полости, также крепят в центрах, только вместо трезубца используют планшайбу с заострениями (рис. 33, В). Это приспособление также нетрудно изготовить: в металлической обычной планшайбе просверлить отверстия, нарезать в них резьбу и, завинтив внутрь винты, заострить головки этих винтов. Длина острия - около 4 мм. После вытачивания необходимой формы деталь снимают с патрона, а крепежный вспомогательный осевой центр срезают с токарного изделия острым ножом. Крепить заготовки дискообразной формы на планшайбе удобно с помощью шурупов. Чтобы не повредить поверхность детали при зажиме, к ней приклеивают вспомогательный диск из малоценной древесины - сосны, липы и т. п. В этот диск и ввинчивают шурупы (рис. 33, Г). После точения его отсоединяют.

Если деталь не требует внутренней обточки в центральной части, ее закрепляют при помощи винтового приспособления (рис. 33, Д). Здесь годится даже большой шуруп, если отпилить у него головку и нарезать плашкой резьбу на его цилиндрической части, а затем ввинтить по центру в планшайбу. Небольшие детали крепят с односторонним захватом в цилиндрических патронах (рис. 33, Е). Для крепления заготовки в токарных патронах подобной конструкции предварительно обтачивают выступ детали (для помещения в отверстие патрона).

При обработке граненых поверхностей применяют тисочный токарный патрон (рис. 33, Ж). Здесь обтачиваемая деталь вставляется в тиски токарного патрона и зажимается винтом.

Чашечный токарный патрон - это тот же цилиндрический, где по окружности металлического стакана расположено несколько резьбовых отверстий, в которые ввинчены шпильки, имеющие с одного конца четырехгранную головку под торцевой ключ (рис. 33, 3). Чашечный патрон зажимает заготовки значительно большего диаметра по сравнению с цилиндрическим. Очень удобны также токарные патроны с кулачковым зажимом. Различают трех - и четырехкулачковые токарные патроны. При вращении ключа токарного патрона одновременно сжимаются все кулачки, благодаря чему заготовки закрепляются надежно и быстро. На рис. 33 показано три способа крепления деталей в трехкулачковом токарном патроне.

Для обтачивания колец применяют приспособление, состоящее из трехкулачкового токарного патрона, в который зажат стержень, имеющий на конце резьбу, на которую навинчивается гайка (рис. 33, К). Кроме названных, есть и другие приспособления для обработки заготовок с центровым сквозным отверстием. Как заготовки, имеющие форму кольца, напрессовывают на деревянную оправу, показано на рис. 33, Л.

Перечень зажимных приспособлений можно было бы продолжить, так как способов крепления заготовок разной конфигурации существует много. Из вспомогательных приспособлений следует отметить стойку-люнет (рис. 2, М). Она применяется при обработке длинных и тонких токарных изделий с целью устранения вибрации в процессе работы. Но необходимо, чтобы центр приспособления находился на одной оси со шпинделем токарного станка.

Режущий инструмент

Обтачивание деталей на токарном станке производится ручным режущим инструментом. Различают вытачивание черновое и чистовое. Отсюда - и выбор режущего инструмента (полукруглые стамески - рейеры, плоские стамески - мейсели, штихели и крючки). Полукруглыми стамесками (рейерами, рис. 34, А) производят предварительную обработку поверхности детали.

Рис. 34 Токарные инструменты:

стамески: А - полукруглая - рейер; Б - плоская - мейсель; В - штихель (стамеска-резак); Г - канавочная; Д - для обработки дисковых заготовок и получения канавок треугольной формы; Е - для выборки внутренних плоскостей; Ж - крючок; З - угловая; К - специального назначения: 1 - обточка уторов; 2 - вытачивание шаров; 3 - чистовая обработка.

После полукруглой стамески в ход идет плоская отделочная стамеска - косяк (рис. 34, Б). Это нож с лезвием, заточенным с двух сторон под углом 20 - 25°. Такая заточка дает возможность работать серединой лезвия - в том случае, когда обточке подлежат выпуклые или прямые поверхности. Острым углом подрезают торцы, а тупым обтачивают закругления токарных изделий.

Плоскую стамеску можно изготовить из обычной, из плоского напильника (со снятой насечкой) и т.п. Для чистовой обработки канавок с прямолинейным дном применяют узкие стамески - штихели - наподобие узкого столярного долота (рис. 34, В). Для прочности режущего инструмента его толщину делают в 2-3 раза больше, чем ширину. У него заточка односторонняя, с углом заострения до 25°. Для получения глубоких канавок ширина стержня от лезвия к рукоятке инструмента должна уменьшаться. Чтобы боковые стенки канавок сделать гладкими, применяют форму заточки, представленную на рис. 34, Г. На рис. 34, Д показан токарный инструмент, два лезвия которого пересекаются на оси стержня под углом 60 - 70°. Он снимает сравнительно узкую стружку, что наиболее подходит для предварительной обточки. Таким резцом можно делать канавки с треугольным профилем, снимать фаски. Фасонные, или галтельные, стамески имеют округленное лезвие и предназначены для вытачивания внутренних криволинейных поверхностей (рис. 34, Е). Вместо плоских фасонных режущих инструментов иногда применяют стамески с согнутым лезвием - крючки (рис. 34, Ж).

Вытачивание внутренних цилиндрических и конических поверхностей осуществляется с помощью скошенной угловой стамески, внутренний угол у которой приближается к 80° (рис. 34, 3).

Фасонные и угловые стамески бывают левые и правые. Стамески для вытачивания шариков представлены на рис. 34, К. Для изготовления деталей повышенной сложности применяют ригели. Несколько отдельных резцов заправляют в специальный металлический корпус, на который надевают (для зажима инструмента) несколько хомутиков и зажимают их винтами. При обточке большого количества одинаковых фигур для разметки применяют гребенки, а фигурные резцы с лезвиями - для обточки сложных профилей.

Для сверления отверстий служат ложечные винтовые сверла, а для сглаживания гребней микронеровностей - напильники (что и для работ по металлу) с крупной насечкой. При обработке дерева вытачиванием, кроме режущего инструмента, необходим столярный и слесарный инструмент: рулетка, угольники, складной метр, столярный циркуль, кронциркуль и т. д. Проверяют сложные профили шаблонами.

Работа на токарном станке по дереву

Рис. 35 Работа резцом при токарной обработке

Установите упор так, чтобы он располагался на расстоянии 6-12 мм от заготовки на одном уровне с её центральной осью. Рукой проверните деталь для проверки зазора. Включите токарный станок и положите полотно резца на упор, пока не касаясь им заготовки. Если коснуться инструментом вращающейся заготовки без необходимой опоры, то полотно будет с силой брошено на упор, что практически наверняка повредит заготовку или инструмент и может привести к травме. Держите инструмент под углом, положив кромку заточки на древесину, затем медленно поднимайте рукоятку, чтобы начать процесс резания. Поднимая и опуская рукоятку инструмента, можно очень точно и четко регулировать глубину резания. При перемещении инструмента вправо или влево при точении цилиндра поворачивайте весь инструмент, облегчая резку. Одновременно вращайте полотно в направлении бокового движения, чтобы заготовка не захватила режущую кромку. Если инструмент режет правильно, получается тонкая стружка и гладкая поверхность, требующая минимального шлифования.

Обработка заготовки при межцентровом креплении. Межцентровая обработка используется для точения цилиндрических изделий, например ножек для стула или стола. Это относительно простая процедура, хотя мастер часто стремится украсить изделие декоративными деталями типа буртиков и желобков. Все работы с деталью в межцентровом варианте крепления начинаются с одного и того же - с преобразования болванки квадратного сечения.

Подготовка и установка болванки. Сначала заготовьте аккуратную болванку квадратного сечения и найдите её центр, проведя диагонали торцов из каждого угла на обоих концах заготовки. Циркулем нанесите разметку диаметра готовой детали, затем наметьте центры керном или шилом. Воспользуйтесь ножовкой, чтобы выпилить узкие пропилы по двум диагоналям на одном торце под зубцы центра передней бабки.

Рис. 36 Подготовка болванки

Опытный токарь по дереву может установить такую квадратную болванку в центре станка и снять углы полукруглым резцом. Но новичку будет проще сострогать ребра так, чтобы получилась восьмигранная заготовка.

Рис. 37Подготовка болванки

Подбейте ведущий центр токарного станка в пропиленный торец заготовки, затем вставьте конический хвостовик ведущего центра в соответствующее место передней бабки. Подгоните заднюю бабку к заготовке, поместив кончик центра задней бабки в центральное отверстие, накерненное или наколотое в торце. Зафиксируйте заднюю бабку зажимом на балке станка, затем штурвалом подайте центр глубже в материал заготовки и застопорите штурвал. Установите упор в соответствии с диаметром заготовки и проверьте зазор, вращая заготовку рукой. Поставьте передачу с малой скоростью и проверьте все элементы крепления перед включением станка. После работы станка в течение нескольких минут выключите его и ещё поверните штурвал, чтобы дополнительно закрепить центр задней бабки в заготовке.

Обтачивание болванки до цилиндрической формы. Начиная с одного конца болванки, с помощью полукруглого резца с прямой кромкой убирайте углы заготовки. Сначала режьте очень осторожно и легко, плавно передвигая резец по инструментальному упору. При необходимости выключите станок, сдвиньте упор и снимайте материал до того же диаметра с другого конца болванки. Повторяйте процесс, пока не уберутся все "плоскости" и не образуется ровная цилиндрическая поверхность одного диаметра по всей длине заготовки.

Рис. 38 Обтачивание болванки

Выравнивание с помощью плоского резца. Перед дальнейшей обработкой выключите станок, переустановите упор в соответствии с уменьшившимся диаметром заготовки и примерьтесь, чтобы правильно держать косой плоский резец. Положив полотно на упор, а скос заточки на заготовку, слегка приподнимите угол «длинной» стороны полотна от заготовки и склоните инструмент в сторону резания. Для резки пользуйтесь частью режущей кромки где-то от её середины до низа. При работающем станке начинайте с одного края заготовки легким нажимом, пока не пойдет стружка, затем плавно сдвигайте инструмент. Глубину резания удерживайте одинаковой на протяжении всего прохода. Правильное резание оставляет гладкую, "струганную" поверхность. Через равномерные промежутки останавливайте станок и проверяйте диаметр заготовки.

Рис. 39 Обтачивание болванки

Шлифование цилиндра. Теоретически деталь, выточенная на токарном станке должным образом, шлифования не требует - чистота обработки плоским резцом должна быть высочайшего качества. На практике же многие токари по дереву зачищают поверхность легкой шлифовкой. При шлифовании на токарном станке всегда надевайте защитную маску, так как в этом случае получается много тонкой древесной пыли.

Отрежьте или оторвите полоску наждачной бумаги шириной 75 мм и сложите её втрое. Снимите упор, включите станок и прижимайте пальцами сложенную бумагу к вращающейся заготовке. Постоянно перемещайте бумагу по поверхности детали, чтобы не оставить поперечных царапин. В качестве альтернативы можно держать полоску наждачной бумаги пальцами обеих рук и сверху с двух сторон прижимать её к заготовке.

Рис. 40 Шлифование готовой делали

Работа отрезным резцом. Поставьте упор и пометьте оба конца заготовки кончиком карандаша на поверхности вращающегося цилиндра. Держите отрезной резец перпендикулярно заготовке таким образом, чтобы кромка касалась материала по линии разметки со стороны отхода. Медленно поднимайте ручку инструмента, чтобы проделать в древесине глубокую прорезь. Оставьте тонкую «шейку» в центральной части заготовки на каждом конце. Снимите заготовку со станка и срежьте ножовкой отход. Подровняйте торцы острым столярным долотом или стамеской.

Новые термины: шпиндель, кожух, шаблон, болванка.

Вопросы и задания:

1. Расскажите, как устроен настольный токарный станок.

2. Перечислите токарные инструменты.

3. Какие измерительные инструменты необходимы при обработке дерева вытачиванием?

4. Перечислите этапы работы на токарном станке.

История относит изобретение токарного станка к 650 гг. до н. э. Он представлял собой два установленных центра, между которыми зажималась заготовка из дерева, кости или рога. Раб или подмастерье вращал заготовку (один или несколько оборотов в одну сторону, затем в другую). Мастер держал резец в руках и, прижимая его в нужном месте к заготовке, снимал стружку, придавая заготовке требуемую форму.

Позднее для приведения заготовки в движение применяли лук со слабо натянутой (провисающей) тетивой. Тетиву оборачивали вокруг цилиндрической части заготовки так, чтобы она образовала петлю вокруг заготовки. При движении лука то в одну, то в другую сторону, аналогично движению пилы при распиливании бревна, заготовка делала несколько оборотов вокруг своей оси сначала в одну, а затем в другую сторону.

В XIV - XV веках были распространены токарные станки с ножным приводом. Ножной привод состоял из очепа - упругой жерди, консольно закрепленной над станком. К концу жерди крепилась бечевка, которая была обернута на один оборот вокруг заготовки и нижним концом крепилась к педали. При нажатии на педаль бечевка натягивалась, заставляя заготовку сделать один - два оборота, а жердь - согнуться. При отпускании педали жердь выпрямлялась, тянула вверх бечевку, и заготовка делала те же обороты в другую сторону.

Примерно к 1430 г. вместо очепа стали применять механизм, включающий педаль, шатун и кривошип, получив, таким образом, привод, аналогичный распространенному в XX веке ножному приводу швейной машинки. С этого времени заготовка на токарном получила вместо колебательного движения вращение в одну сторону в течение всего процесса точения.

В 1500 г. токарный станок уже имел стальные центры и люнет, который мог быть укреплен в любом месте между центрами.

На таких токарных станках обрабатывали довольно сложные детали, представляющие собой тела вращения, - вплоть до шара. Но привод существовавших тогда токарных станков был слишком маломощным для обработки металла, а усилия руки, держащей резец, недостаточными, чтобы снимать большую стружку с заготовки. В результате обработка металла оказывалась малоэффективной. Необходимо было заменить руку рабочего специальным механизмом, а мускульную силу, приводящую станок в движение, более мощным двигателем.

В середине XVI Жак Бессон (умер в 1569 г.) - изобрел токарный станок для нарезки цилиндрических и конических винтов.

В начале XVIII века Андрей Константинович Нартов (1693-1756), механик Петра первого, изобретает оригинальный токарный станок с механизированным суппортом и набором сменных зубчатых колес. Чтобы по-настоящему понять мировое значение этих изобретений, вернемся к эволюции токарного станка.

В XVII в. появились токарные станки, в которых обрабатываемое изделие приводилось в движение уже не мускульной силой токаря, а с помощью водяного колеса, но резец, как и раньше, держал в руке токарь. В начале XVIII в. токарные станки все чаще использовали для резания металлов, а не дерева, и поэтому проблема жесткого крепления резца и перемещения его вдоль обрабатываемой поверхности стола весьма актуальной. И вот впервые проблема самоходного суппорта была успешно решена в копировальном станке А.К.Нартова в 1712 г.

Вторая половина XVIII в. в станкостроении ознаменовалась резким увеличением сферы применения металлорежущих токарных станков и поисками удовлетворительной схемы универсального токарного станка, который мог бы использоваться в различных целях.

В 1751 г. Ж. Вокансон во Франции построил токарный станок, который по своим техническим данным уже походил на универсальный. Он был выполнен из металла, имел мощную станину, два металлических центра, две направляющие V-образной формы, медный суппорт, обеспечивающий механизированное перемещение инструмента в продольном и поперечном направлениях. В то же время в этом токарном станке отсутствовала система зажима заготовки в патроне, хотя это устройство существовало в других конструкциях станков. Здесь предусматривалось крепление заготовки только в центрах. Расстояние между центрами можно было менять в пределах 10 см. Поэтому обрабатывать на токарном станке Вокансона можно было лишь детали примерно одинаковой длины.

В 1778 г. англичанин Д. Рамедон разработал два типа токарных станков для нарезания резьбы. В одном станке вдоль вращаемой заготовки по параллельным направляющим передвигался алмазный режущий инструмент, скорость перемещения которого задавалась вращением эталонного винта. Сменные шестерни позволяли получать резьбы с разным шагом. Второй токарный станок давал возможность изготавливать резьбу с различным шагом на детали большей длины, чем длина эталона. Резец продвигался вдоль заготовки с помощью струны, накручивавшейся на центральную шпонку.

В 1795 г. французский механик Сено изготовил специализированный токарный станок для нарезки винтов. Конструктор предусмотрел сменные шестерни, большой ходовой винт, простой механизированный суппорт. Токарный станок был лишен каких-либо украшений, которыми любили украшать свои изделия мастера прежде.

Накопленный опыт позволил к концу XVIII века создать универсальный токарный станок, ставший основой машиностроения. Его автором стал Генри Модсли. В 1794 г. он создал конструкцию суппорта, довольно несовершенную. В 1798 г., основав собственную мастерскую по производству токарных станков, он значительно улучшил суппорт, что позволило создать вариант универсального токарного станка.

В 1800 г. Модсли усовершенствовал этот токарный станок, а затем создал и третий вариант, содержавший все элементы, которые имеют токарные станки сегодня. При этом существенно то, что Модсли понял необходимость унификации некоторых видов деталей и первым стал внедрять стандартизацию резьб на винтах и гайках. Он начал выпускать наборы метчиков и плашек для нарезки резьб.

Одним из учеников и продолжателей дела Модсли был Р. Робертс. Он улучшил токарный станок тем, что расположил ходовой винт перед станиной, добавил зубчатый перебор, ручки управления вынес на переднюю панель токарного станка, что сделало более удобным управление станком. Этот токарный станок работал до 1909 г.

Другой бывший сотрудник Модсли - Д. Клемент создал токарный станок для обработки деталей большого диаметра. Он учел, что при постоянной скорости вращения детали и постоянной скорости подачи по мере движения резца от периферии к центру скорость резания будет падать, и создал систему увеличения скорости.

В 1835 г. Д. Витворт изобрел автоматическую подачу в поперечном направлении, которая была связана с механизмом продольной подачи. Этим было завершено принципиальное совершенствование токарных станков.

Следующий этап - автоматизация токарных станков. Здесь пальма первенства принадлежала американцам. В США развитие техники обработки металлов началось позднее, чем в Европе. Американские токарные станки первой половины XIХ в. значительно уступали станкам Модсли.

Во второй половине XIХ в. качество американских токарных станков было уже достаточно высоким. Токарные станки выпускались серийно, причем вводилась полная взаимозаменяемость деталей и блоков, выпускаемых одной фирмой. В токарных станках имелись элементы автоматики - автоматический останов токарного станка при достижении определенного размера, система автоматического регулирования скорости лобового точения и т.д.

Однако основным достижением американского станкостроения было не развитие традиционного токарного станка, а создание его модификации - револьверного станка. В связи с необходимостью изготовления нового стрелкового оружия (револьверов) С. Фитч в 1845 г. разработал и построил револьверный станок с восемью режущими инструментами в револьверной головке. Быстрота смены инструмента резко повысила производительность станка при изготовлении серийной продукции. Это был серьезный шаг к созданию станков-автоматов.

В деревообработке первые станки-автоматы уже появились: в 1842 г. такой автомат построил К. Випиль, а в 1846 г. Т. Слоан. Первый универсальный токарный автомат изобрел в 1873г. Хр. Спенсер.

Глава III. Технология обработки древесины

(для уроков технологии в 7 классе)

§ 1. История развития народных промыслов и ремёсел в Тамбовском крае

Рис. 41 Деревянная расписная кукла

Деревянная расписная кукла появилась в России в 90-х годах XIX века, в период бурного экономического и культурного развития страны. Это было время подъёма национального самосознания, когда в обществе стал проявляться интерес именно к русской культуре. Восстановлению и развитию традиций народной крестьянской игрушки уделялось особое внимание. В недрах московской мастерской Л.И. Мамонтова, работавшей при магазине «Детское воспитание», зародилась идея создания деревянной куклы. Такой игрушкой стала деревянная матрёшка. Один за другим стали возникать центры по её изготовлению и росписи. В Тамбовской губернии таким центром стал Полхов-Майдан (в настоящее время Полхов-Майдан относится к Нижегородской области).

В настоящее время русская матрёшка переживает своеобразный ренессанс, связанный, по-видимому, с тем огромным интересом к ней в мире и России, начавшимися в ней переменами в экономической, социальной и культурной жизни. Наибольший интерес стала представлять матрёшка, изготовленная не в том или ином традиционном стиле, а авторская, выполненная художником-профессионалом или любителем. Фантазии современных художников нет границ. Возродился и классический образец матрёшки с многочисленной семьёй. Художники в той или иной матрёшке передают нам целую гамму настроений, взглядов, переживаний людей, которые окружают его в жизни. Лукавство, юмор, а иногда и сатирический характер получили в авторской матрёшке убедительное продолжение. Всё большее распространение получают матрёшки, на которых изображены сюжеты из сказок - русских народных, сказок А.С. Пушкина. Любимым персонажем авторской матрёшки остаётся русская женщина. Русская расписная матрёшка представляет собой уникальное явление в современной мировой культуре.

Одна из лучших в России мастериц по росписи русской матрешки - Лариса Стефановна Рогожкина после окончания учёбы в Московском государ­ственном заочном педагогическом институте (художественно-графический факультет) работает преподавателем в Тамбовской детской художественной школе № 2. Обучающиеся школы занимаются росписью матрёшек, шкатулок, досок и точёной посуды. Они участвуют в городских, районных, областных выставках. Росписью матрёшек занимаются также Надежда Дмитриевна Резникова, Елена Александровна Жернякова, Ирина Анатольевна Сероухова и другие мастерицы из г. Тамбова и области.

Рис. 42 Русская расписная матрёшка

Православный сувенир

Наверное, рождение сувенира на земле произошло в тот день, когда наш далёкий предок, зайдя к своему соседу в гости, получил от него на память каменный презент с изображением мамонта.

Во всяком случае, достоверно одно - обычай оставлять какую-нибудь вещицу, способную пробуждать воспоминания, пришёл к нам из глубины ве­ков.

Этот обычай у каждого народа и в каждой стране получил свою неповторимую окраску. Некоторые, например, и сейчас предпочитают сохранять о себе добрую память, преподнося чужестранцу акулий зуб или высушенного крокодильчика. Локон в медальоне, кружевной платочек, лента, цветок -интимные дары сентиментальных влюблённых времён «Трёх мушкетеров» - как редкость встречаются и в наши дни.

В северном Вьетнаме сувенирами становились обломки сбитых американских самолётов. Те, кто побывал там, привезли с собой кольца, сделанные из них, - в память о мужестве героического народа.

На Руси ещё в старину сложились свои привычки и традиции. Любили и у нас оставлять что-нибудь для воспоминания, как бы завязывать узелок на память о доброй встрече.

Удалому молодцу, собравшемуся в ратный поход или в дальнее странствие за семь морей, вручала красная девица расшитый кисет или рушник. Бояре да князья в память о широте души русской преподносили иноземным послам собольи шапки и самоцветы. И взамен получали подарки - то сабли из дамасской стали, то сбруи нарядные или иные заморские диковины. Они и теперь хранятся в Оружейной палате Московского Кремля.

Примерно в петровские времена появляется в России слово «сувенир». Пришло оно из Франции. Приживаться стало в среде придворной знати, окружавшей царей и многочисленных цариц, которыми особенно славился XVIII век.

Вместо того, чтобы сказать «подарок на память», «воспоминание», считалось более изысканным произносить французское слово «сувенир».

Постепенно, с расширением контактов между народами, это слово укоренилось во всём мире. Теперь слово «сувенир» интернациональное, понятно оно всюду.

Деревянные табакерки, лапти, хохломские изделия, игрушки из глины, теряя свое утилитарное назначение, из предметов обихода становятся символами. И для сегодняшнего человека это не просто диковинка, экзотика - за ними история России, история её быта, уклада жизни, традиций. Поэтому и обрели они свою новую жизнь среди сувениров.

Народное искусство тесно связано с церковным и народным обрядово - праздничным календарём, берущим своё начало из глубокой древности и возрождающимся в настоящее время.

Первое письменное свидетельство о крашеных яйцах на Святую Пасху мы встречаем в рукописи, выполненной на пергаменте и относящейся к X веку, из библиотеки монастыря Св. Анастасии (Фессалоники, Греция). В конце церковного устава, приведённого в рукописи, после молитв на Пасху надлежало читать также молитву на благословение яиц, сыра, и игумен, поздравляя братию, должен был раздавать им яйца со словами: «Христос Воскресе!». По рукописи «Номоканон Фотия» (XIII век), игумен мог подвергнуть наказанию того монаха, который в день Пасхи не ест красного яйца, ибо таковой противится апостольским преданиям.

Писанки (рис. 43) - раскрашенные или покрытые орнаментом куриные яйца. Этот вид народного творчества распространён у многих славянских народов. Изготовление их связывается с обычаем встречи весны, позднее - с праздником Пасхи. Теперь писанки чаще всего изготавливаются как самостоятельное художественное произведение. В зависимости от техники исполнения их можно разделить на несколько видов:

Рис. 43 Писанки

«крашенка» - яйцо, окрашенное в один цвет; «крапанка» - красочные пятна на фоне другого цвета; «рисованка» - раскрашенное кистью от руки; «писанка» - расписанное растительным, животным и геометрическим орнаментом.

Название «писанка» - означает украшать орнаментом. Писались они щёточками из кошачьей шерсти, из стебельков сухой травы, куриным пером, прутиками или пальцами, специальным маленьким крючком из проволоки.

Чтобы получить крашенку, яйца проваривали в отваре луковой шелухи, листьев молодой берёзы или кофейной гуще, красили и травами, например шафраном, после чего обтирали растительным маслом до блеска для пущей красоты. Красный цвет достигался варкой яиц в настое сандала, в который добавляли квасцы.

Для раскрашивания писанок применялись минеральные краски - различные глины, смешанные с яйцом и молоком, но чаще всего краски, добытые из цветов и растений.

Переданные по традиции тайны и рецепты приготовления красок позволяют и нам, при желании, воспользоваться ими. Чёрную краску приготавливают из отвара ольховых веток; оранжевую - из молочая; светло-жёлтую - из цветов ромашки; тёмно-синюю - из цветов сон-травы; зелёную - из чёрной ржи; жёлтую - из гречневой соломы, шелухи лука, из побегов молодого тополя, из яблоневой коры.

Давние корни имеет традиция обмена крашеными яйцами на Пасху. Известно, что на Руси, во времена правления царя Алексея Михайловича, для раздачи на Пасху было приготовлено до 37 тысяч яиц.

В XVIII - XIX веках художественно оформленные пасхальные яйца получа­ют такое широкое распространение среди различных слоев российского населения, что с этого времени о пасхальных яйцах можно говорить как о своеобразном виде декоративно-прикладного и народного искусства.

Крашенки да писанки - это традиция, производство массовое, деревенское, народ­ное, рассчитанное на широкое потребление. В городах же фантазия изощрялась. Каких только яиц не появлялось на прилавках - и съедобных, и декоративных! К числу первых относились яйца сахарные, мармеладные, марципановые, пряничные, обсыпанные орехами, покрытые сладкой глазурью - детская услада - всех размеров: и крохотные, и в рост ребёнка. Были яйца шоколадные с начинкой, были полые, с сюрпризом внутри - от пустячка до дорогого ювелирного изделия. Куда там до них современному «киндер-сюрпризу»!

Наряду с натуральными (куриными, лебедиными, гусиными, голубиными, утиными) крашеными яйцами, были деревянные и костяные, резные и расписные, стеклянные - одноцветные смальтовые, фарфоровые - расписанные и с лепниной, каменные - из янтаря и самоцветов, ювелирные - золотые и серебряные, с эмалью и без, в форме кулонов, деревянные - простые и «одетые» в бисерный «чехол» (рис. 44).

Своеобразным эталоном для размера яиц из дерева, кости, фарфора, стекла, камня был размер яиц натуральных. Основными сюжетами росписи служили евангельские события, святые и двунадесятые праздники, православные храмы, церкви.

Всю Светлую неделю длился праздник, стол оставался накрытым, приглашали к столу, угощали, особенно тех, кто не мог или не имел такой возможности, привечали нищих, убогих, больных. В деревнях был обычай вечером, с наступлением сумерек, играть на скрипке. Скрипач или несколько скрипачей ходили по деревням, под окнами каждого дома играли в честь Воскресения Христова, в ответ хозяин с хозяйкою угощали чаркой и одаривали пасхальными яйцами, а иногда и деньгами.

Мы живём в интересное и сложное время, когда на многое начинаем смотреть по-иному, многое открываем для себя заново, многое переоцениваем. Это относится в первую очередь к нашему прошлому, жизни наших предков, их культуре, верованиям, обрядам, обычаям, которые мы, наследники, знаем поверхностно.

Рис. 44 Пасхальное яйцо «одетое» в бисерный «чехол»

Новые термины: крашенки, писанки, крапанка, рисованка.

Вопросы и задания:

1. Назовите центр по изготовлению и росписи матрешки.

2. Перечислете виды техники росписи пасхальных яиц.

3. Из каких природных материалов готовят ту или иную по цвету краску для росписи пасхальных яиц?

Праздники сопровождают жизнь человека от рождения до смерти. Они имеют определённую цикличность и повторяются многократно: Рождество Христово, Кре­щение Господне, Вербное Воскресенье, Пасха, День Святой Троицы и т.д.

Наши предки и в дохристианскую эпоху жили не в состоянии дикости. Совре­менные исследователи обратили особое внимание на высокий уровень образно-поэтического мировосприятия в Древней Руси. Несомненно, что в дохристианской культуре славянских племён присутствовало развитое художественное начало, и хри­стианство было воспринято ими по-особому. В русском церковном сознании мир вос­принимается как озарённый и пронизанный Божьим Светом.

Вспомним одухотворяющие песнопения и чтения Рождества Христова, велико­постные служения, пробуждающие в душе глубокое покаянное чувство, светозарную красоту пасхальной службы.

Никогда не прерывалась церковная традиция. Даже во времена народного одича­ния в результате вражеских нашествий и богоборческих гонений последнего времени люди, прибегавшие к Церкви, обретали в ней духовную силу, проникались глубиной и светом православия. Наших предков привлекло к высокой истине православной веры художественное чувство.

Однако под давлением богоборческих гонений произошёл развал традиций - одно поколение «переросло» по возрасту, следующее не подхватило. Влияние городской культуры, увы, не способствует сохранению традиций. Вместе с городской модой в одежде пришла мода на иной жизненный уклад сельского жителя - стало считаться «некультурным» играть на гармони, держать скотину, уважать старость; признаком темноты и невежества - отмечать православные праздники. В колхозной жизни не нашлось места престольным праздникам с непременным гостеванием. Восстановле­ние традиции православных праздников в настоящее время - одна из главных целей, потому что враги России знают, что, «не уничтожив традиций, нельзя уничтожить на­род, его душу, мудрость и разум».

Народный календарь - отражение мировоззрения людей.

В крестьянской, да и в городской семье XVIII-XIX и начала XX века еда к праздничному столу подавалась строго по установленным канонам. Ни одной, даже самой неумелой, хозяйке не могло прийти в голову поставить на пасхальный стол блины, а на Масленицу угощать гостей сочивом. Такое отношение к праздничным блюдам объясняется ритуальным значением пищи, её символическим смыслом в каждом обряде.

Парадоксальная ситуация, при которой существуют «старый Новый год» и «новый Новый год», была в России и в прошлом.

В Древней Руси до середины XV в. новый год начинался 1 марта - с приходом весны. В XVI-XVII столетиях - осенью, с 11 сентября. Во время зимнего солнцестояния издавна совершались традиционные обряды с гаданиями, колядками, ряженьем. Христианство наложило на этот период всеобщего веселия отпечаток особой духовности. Воспоминания о Божественном Младенце, Его Матери освяти­ли сами понятия детства, материнства, семьи. Праздник Рождества Христова в право­славной России - один из самых главных, второй после Пасхи. Святой Иоанн Златоуст на­зывает праздник Рождества Христова «честнейшим и важнейшим всех праздников», «материю всех праздников». Радость этого события так велика, что Церковь издревле постановила весь день праздника сопровождать церковным звоном. Торжественное прославление Рождества Христова после богослужения в храмах переносится в жилище верующих.

С Рождества Христова (25 декабря) до Крещения Господня (6 января) шла череда праздников - православные Святки. Измени­ло свой характер колядование: молодёжь, заходя в дома, начинала свое выступление с того, что «славила Христа», то есть исполняла канонические песнопения. 20 декабря был издан ещё один указ: «О праздновании Нового года». В нём предписывалось «в знак того доброго начинания и нового столетнего века в царствующем граде Москве» всем «знатным людям» «учинить не­которые украшения от дерев и ветвей сосновых и можжевеловых». Люди «скудные» должны были «хотя по деревцу или ветке на вороты или над храминою своею поставить».

Указ устанавливал порядок поведения 1 ян­варя: «в знак веселия, друг друга поздравляя Новым Годом и столетним веком, учинить сие: когда на большой Красной площади огненные потехи зажгут и стрельба будет, потом по знатным дворам... каждому на своём дворе из небольших пушечек, буде у кого есть, и из нескольких мушкетов или иного мелкаго ружья учинить трижды стрельбу и выпустить несколько ракетов, сколько у кого случится». Предлагалось в течение всей недели, до 7 января, жечь по ночам на улицах дрова или на специальных столбиках - солому и хворост в смоляных бочках.

Первый январский новогодний праздник длился чуть ли не сутки. В полуночный час во всех церквах началось Всенощное бдение. Утром после литургии прошла служба «О испрошении на новоначавшийся год благословения Божия». Затем с барабанным боем и воинской музыкой, с распущенными знамёнами петровские полки прошли в Кремль, где их встречал сам государь, оружённый членами своей семьи и всей двор­цовой знатью, одетой по-парадному, в новых «немецких» одеждах. Стефан Яворский, будущий местоблюститель патриаршего престола, прочитал проповедь, в которой обо­сновал «пользу таковых перемен». Под колокольный звон, пушечную стрельбу было провозглашено многолетие монарху и всему царскому дому.

Веселие царило до поздней ночи. Праздник окончился пиром - «великолепным столом» для знати, для простого народа были выставлены чаны с вином и пивом, все­возможные яства.

Так петровская Москва впервые отметила Новый год и новое, XVIII столетие. По словам историка Голикова, «толь новые и невоображаемые зрелища поражали народ удивлением и занимали все мысли их». Тем не менее, многие роптали. Москвичи недо­умевали, «как мог Государь переменить солнечное течение, и, веруя, что Бог сотворил свет в сентябре месяце, остались при своём старом мнении; но в присутственных местах во всём государстве начали от сего числа писать Новый год». Однако ещё в середине XIX в. простой народ в некоторых местах отмечал Новый год и 1 января, и 1 марта, и 1 сентября.

Зимняя встреча Нового года наложилась на более древнюю традицию празднования Рождества и вошла в праздничные Святочные недели.

1 января (ст. стиль) приходилось на православный праздник памяти св. Василия Великого. Этот день называли Васильевым днём, а вечер с 31 декабря на 1 января - Васильевым вечером. Традиционно этот день издревле отмечался в народе специальными обрядами. Среди них - варение каши. Старшая в доме женщина приносила припасённую крупу, старший мужчина - воду, и ставили их на стол. Когда истопится печь, следовало «затирать» кашу. Вся семья собиралась вокруг стола и пела специальную песню.

Ещё одно блюдо - колядки из ржаного теста с различными начинками. Их пекли для того, чтобы отблагодарить колядовщиков, славящих в сочельник хозяина и хозяйку.

Распространённые весенние печенья - это «кресты», «жаворонки» и «лесенки». Их пекли испокон веку и пекут до сих пор в русских деревнях, сёлах и городах.

«Кресты» пекли на праздник Крещения Господня зимой, 6 января (19 января по новому стилю), а также на Крестопоклонной неделе Великого поста. Образ Креста Христова занимает центральное место в жизни христианина. Крест находится на са­мой вышине храма и на теле христианина. И даже на столе Крест занимает главен­ствующее место.

Косой или равносторонний крест, древний знак возделанного, распаханного поля, характерен для многих народов, не только для древних славян. Главный христианский символ воспринимается также и как символ плодородия, и как образ вечной жизни, вечного возрождения. Печенья в виде крестов и птиц имеют поэтому общий смысл. Название «жаворонок» условно, но хорошо объяснимо, потому что звенящий в вышине над землёй жаворонок уже давно ассоциируется в народе с образом хлеб­ного поля и богатого урожая. Он тоже знак вечной весны и вечного воз­рождения в природе.

§ 2. Технология токарной обработки древесины

Организация рабочего места и правила безопасного труда

Начиная работу на токарном станке по дереву, прежде всего необходимо надеть защитные очки или щиток. Стамеску надо держать за рукоятку правой рукой, а левой крепко удерживайте резец, прижимая её к подручнику.

То, как Вы стоите и перемещаете тело в процессе работы на токарном станке, не менее важно, чем то, как Вы держите инструмент. Овладение даже базовыми приемами работы требует определенного опыта, поэтому начните с тренировочного точения пробных изделий из мягких пород, пока не появится чувство инструмента и не выработается навык или хотя бы первичное умение регулировать нажим инструмента на заготовку.

Высота рабочей зоны. Ось заготовки располагается на высоте локтя.

Рис. 45 Заготовка должна находиться на высоте локтя

При межцентровом креплении заготовки встаньте лицом к станку, немного расставив ноги для уверенной стойки. Не становитесь слишком далеко, так, чтобы приходилось подаваться вперед, это утомляет и может привести к частичной потере контроля над инструментом (рис. 46).

Рис. 46 Правильная и неправильная поза при работе

на токарном станке

Держите инструмент так, чтобы его ручка составляла одну линию с предплечьем, а рука прижата к боку. Другой рукой держите полотно для перемещения его в сторону. При грубой первоначальной обработке кисть положите на полотно сверху (рис. 47 а), охватив его пальцами снизу; для более тонкой работы используйте хват снизу (рис. 47 б), с большим пальцем наверху полотна. При любом хвате прижимайте предплечье и локоть к боку туловища.

а) б)

Рис. 47 Как правильно держать инструмент

Перемещение тела при работе инструментом. При обработке базового или исходного цилиндра надо постоянно передвигать инструмент параллельно заготовке. Если перемещать только кисти и предплечья, резец будет «стремиться» двигаться по дуге. Правильный способ заключается в перемещении всего корпуса в направлении резания точным и плавным движением. Старайтесь не перенапрягать мышцы и не сжимать ручку слишком сильно. Ведя резец влево, поворачивайте плечи, вращая корпус от пояса по мере того, как перемещаетесь в сторону резания. Постепенно переносите вес тела на левую ногу, слегка сгибая её для удержания равновесия по мере выпрямления правой ноги.

Рис. 48 Движение тела при работе на токарном станке

Работа токарным инструментом. Шабер приставляйте к заготовке прямо и держите его параллельно полу. Многие новички пользуются полукруглыми и плоскими резцами так, что резец скорее скребет, чем гладко режет древесину. Хотя так проще учиться, но после такого способа остается довольно грубая поверхность, и для того, чтобы достичь хорошего качества её отделки, потребуется больше шлифовальной работы, чем было бы необходимо. Опытные токари по дереву используют эти резцы в режиме резания - такая техника потребует большей практики, но к овладению ею должен стремиться каждый токарь.

Условия и способы получения сложных форм поверхностей деталей

Валик, или буртик, - это закругленный выпуклый рельеф, используемый в декоративных целях (рис. 49). Желобок имеет вогнутую форму. Соединение этих элементов нередко оформляется узкой цилиндрической поверхностью - пояском.

Рис. 49 Типовые декоративные элементы

Разметка валиков и желобков. Для разметки на заготовке положения желобков и валиков используйте карандаш и простую линейку. Когда станок будет включен, карандашные пометки примут вид бледной линии. Сделайте их четкими и ясными, прикоснувшись к ним карандашом при вращающейся заготовке.

Вытачивание валиков. Положив плоский косой резец длинной узкой боковой стороной полотна на упор, вырежьте острым углом режущей кромки 3-миллиметровую канавку по каждой линии разметки валика. Это можно сделать, поднимая ручку инструмента, чтобы медленно вводить кончик режущей кромки в древесину. Наклоняйте резец в одну сторону, затем в другую сторону, чтобы придать канавкам V-образную форму. С каждой стороны канавок снимите приблизительно по 3 мм материала. Чтобы выточить одну из сторон валика, сначала положите режущую кромку плоского косого резца на заготовку между двумя V-образными канавками, затем постепенно поворачивайте ручку инструмента так, чтобы в конечном итоге полотно встало вертикально в центре одной из канавок. Вторую сторону валика точите аналогично. Повторите операцию, снимая очень тонкую стружку, чтобы выровнять валик и убрать оставшиеся «углы» и неровности. При точении проверяйте правильность формы и расположения валика на заготовке. В заключение подчистите пояски с каждой стороны валика плоским косым резцом так, чтобы получились аккуратные ровные «уголки» поясков.

а) выточите V-образные желобки с каждой стороны валика

б) положите скос заточки резца на верхнюю часть материала

между желобками

в) поворачивайте резец, пока он не встанет в желобке вертикально

г) готовый валик

Рис. 50 Вытачивание валика.

Вытачивание желобков и поясков. Снимите часть материала между валиками, плавно поводя кончиком полукруглого резца из стороны в сторону. Кончиком плоского косого резца аккуратно подровняйте пояски с каждой стороны. Точите желобок, начиная с одного края и поворачивая полукруглый резец на упоре так, чтобы углубление резца все время было направлено от поверхности желобка детали. Ведите резец к центру желобка, поворачивая полотно и подавая кончик в материал. Формируйте вторую сторону желобка таким же образом. Повторите процесс, снимая помалу и все время, работая от края желобка «вниз по склону» к его центру. Проверяйте правильность формы элемента. В заключение подчистите поясок с каждой стороны плоским косым резцом, сделав аккуратный угол у валика и острый край у желобка.

а) снимите полукруглым резцом часть материала между валиками

б) сформируйте пояски плоским косым резцом

в) при вытачивании желобка ведите полукруглый резец от края вниз к центру

Рис. 51 Вытачивание желобка.

Вытачивание деталей с креплением в одном центре. При изготовлении таких изделий, как, например, шкатулки, вазочки или подставки под яйцо, у которых требуется выбрать полость, необходимо снять заднюю бабку, чтобы вытачивать торцовые грани. Поэтому заготовка должна надежно крепится только с одного края посредством одного из специальных держателей, монтируемых на шпинделе передней бабки.

Держатель с шурупом. Один из простейших держателей, включает в себя шуруп, который вворачивается в высверленное под него в торце заготовки отверстие. Чаще используются стандартные шурупы, но в более высококачественных моделях применяются специальные «огрубленные» шурупы, которые надежно удерживаются в торцевой грани, так же как, впрочем, и в боковой. Держатель с шурупом пригоден только для сравнительно коротких заготовок (рис. 52).

Рис. 52 Держатель с шурупом

Чашечный держатель. Имеет полость, куда вставляется цилиндрическая шейка, выточенная на одном конце заготовки. Чашечный держатель рассчитан на фиксацию в нем заготовки за счет сил трения при плотной посадке детали. Однако на некоторых держателях предусмотрена возможность использования шурупов для дополнительной надежности крепления.

Рис. 53 Чашечный держатель

Шпоночный держатель. Вставляется в отверстие, высверленное в торце заготовки. Тонкая шпонка расположена в узком пазу, проходящем вдоль втулки держателя. В неподвижном состоянии шпонка находится внутри паза, и втулка вместе со шпонкой легко входит в отверстие заготовки. При вращении заготовки центробежная сила заставляет шпонку подняться из паза и зафиксировать заготовку на держателе.

Рис. 54 Шпоночный держатель

Трехкулачковый патрон (рис .55). У этого типа держателя три самоцентрирующихся кулачка, регулируемые специальным ключом, сводятся и захватывают цилиндрическую заготовку или разводятся внутри выточенной внутри торца заготовки полости, тем самым фиксируя деталь на держателе. Хотя этот тип держателя используется токарями в течение поколений, в настоящее время он теряет свою популярность из-за травмоопасности для рук со стороны выступающих частей кулачков при работе на станке. Если используется такой кулачковый патрон, необходимо использовать соответствующее ограждение.

а б

Рис. 55 Трехкулачковый патрон:

а) фиксация заготовки изнутри; б) фиксация заготовки снаружи

Универсальный держатель. С изобретением таких комбинированных держателей произошел качественный скачек в применении одноцентровой токарной обработки. Эти приспособления включают в себя не только шуруп, шпонку и чашку, но и цанговый зажим, способный захватывать цилиндрическую часть заготовки или, расширившись, зафиксироваться в расширяющемся вглубь коническом углублении в торце детали.

а б

Рис. 56 Универсальный держатель:

а) фиксация заготовки снаружи; б) фиксация заготовки изнутри

Вытачивание полостей. Выточите черновую заготовку в межцентровом креплении и установите на передней бабке выбранный держатель. Снимите заднюю бабку, установите заготовку в держатель и легко пройдитесь по заготовке полукруглым резцов, чтобы проверить центровку. Поставьте упор перпендикулярно детали, чтобы сначала выбрать полость с помощью глубокого полукруглого резца или шабера. При обработке боковой стороны заготовки ведите инструмент от края к центру, однако при работе с торцевыми волокнами ведите инструмент от центра к краю. В любом случаи режьте инструментом только ту сторону вращающейся заготовки, которая идет вниз по направлению к упору. Определенное количество отхода можно выбрать заранее, высверлив в заготовке центральную часть. В конце выточите внешнюю поверхность и отделите изделие от крепежной части заготовки отрезным резцом.

Рис. 57 Вытачивание полости

Использование планшайбы. Вытачивание вогнутых полостей всегда было и остается популярным видом токарных работ. Но поскольку такие изделия обычно имеют сравнительно большой диаметр, их изготовление требует высокого мастерства, особенно в тех случаях, когда опытный токарь использует всё своё искусство, чтобы выточить тонкостенный сосуд. На таком уровне работы одно неверное движение может уничтожить все труды. Болванка чаши должна быть надежно закреплена, так как если тяжелая заготовка сорвется, то вероятность серьезных последствий этого инцидента весьма высока. Универсальный держатель, или патрон, обеспечивает наиболее усовершенствованный, а возможно, и лучший способ крепления заготовки, но традиционная планшайба значительно дешевле. Это литой металлический диск с резьбой в центральном отверстии для крепления его на шпинделе токарного станка. Заготовка крепится с помощью шурупов, проходящих сквозь отверстия в планшайбе. Вместе со станком обычно поставляется планшайба диаметром 100-150 мм, но дополнительно можно приобрести планшайбы и более крупных размеров. Выбирайте планшайбу максимального диаметра, который соответствует базовому размеру дна заготовки.

Рис. 58 Планшайба

Крепление заготовки на планшайбе. Если заготовка имеет достаточно толстое «дно», можно закрепить болванку на планшайбе непосредственно шурупами. Однако в этом случае придется смириться с наличием на дне изделия отверстий от шурупов или закрыть их деревянными пробками после вытачивания.

планшайба полая часть чашки

деревянный диск

Рис. 59 Крепление заготовки на планшайбе

В качестве альтернативы можно привернуть планшайбу к диску из твердой древесины, который временно приклеен ко дну заготовки клеем для дерева. Чтобы можно было легко разделить деревянный круг и деталь после окончания обработки на токарном станке, между заготовкой и кругом должна быть прокладка из крафт-бумаги (рис 59). Для хорошего сцепления детали следует сжать струбциной до высыхания клея.

Чтобы отделить деревянный диск от дна готового изделия, поставьте его на бок, на верстак или стол (чтобы упор был на диск, например на край стола), затем приставьте к линии соединения острую стамеску или долото и легко постучите по ней, чтобы расщепить бумажную прокладку. Зачистку дна сделайте вручную.

Вытачивание внешней поверхности полсти. Установите упор по центру болванки чаши. Рукой проверните заготовку, чтобы проверить свободное её вращение. Установите малую скорость и включите станок. Сделайте правильную цилиндрическую поверхность заготовки с помощью полукруглого резца с закругленной кромкой, затем смените его на глубокий полукруглый резец для формирования внешней поверхности чаши. Не поддавайтесь искушению снимать материал помногу, всегда работайте постепенно, пока не получите требуемую форму. Закругленным шабером выровняйте поверхность. Немного опустите упор и увеличьте скорость вращения. Держите резец примерно перпендикулярно поверхности заготовки, чуть приподняв его ручку над уровнем горизонта. Перемещайте инструмент в стороны, снимая тонкую ровную стружку.

Вытачивание внутренней поверхности полости. Поставьте упор параллельно широкой стороне заготовки и начинайте выбирать полость на небольшой скорости. Помните, что работать надо только на «идущей вниз» части заготовки (рис. 60).

Рис. 60 Работа только на «идущей вниз» части

Начинайте выбирать материал глубоким полукруглым резцом, двигая его к центру приблизительно от середины радиуса (рис. 61). По мере углубления начинайте резание каждый раз чуть ближе к краю и всегда работайте в сторону центра. Когда основная масса отхода удалена, увеличьте скорость станка. Затем с помощью шабера закончите формирование и отделку внутренней поверхности чаши.

Рис. 61 Вытачивание полости

Емкость будет прочнее, если её стенка, тонкая вверху, будет немного утолщаться книзу.

Шлифование полости. Снова снизьте скорость, снимите упор и сложенной наждачной бумагой шлифуйте поверхность (рис. 62 а). Используйте шкурку средней и тонкой зернистости и постоянно перемещайте её, чтобы не оставлять царапин. Шлифование внутренней поверхности (рис. 62 б) осуществляйте только на её «идущей вниз» части.

а б

Рис. 62 Шлифование готовой делали

Проверка формы. По мере продвижения обработки время от времени выключайте станок, чтобы проверить форму изделия.

Рис. 63 Проверка формы с помощью трафарета

Рис. 64 Проверка глубины чаши с помощью двух линеек

Рис. 65 Проверка толщины стенок кронциркулем

Новые термины: буртик, валик, желобок, полость, планшайба, трафарет, кронциркуль.

Вопросы и задания:

1. Как правильно организовать рабочее место токаря?

2. Назовите способы вытачивания сложных форм поверхностей деталей.

3. Для чего используется планшайба?

4. Для чего используют трафарет?

5. Как называется инструмент для проверки толщины стенок изделия?

Породы древесины и их применение

Выбор древесины для художественных работ обусловлен целым рядом особенностей. В зависимости от характеристики материала и вида предстоящих работ резчик определяет, какое дерево ему требуется. Все деревья и кустарники делятся на хвойные и лиственные. Хвойные породы обладают чешуйчатыми или пластинчатыми хвоинками, их древесина (кроме можжевельника, ели и тиса) пронизана смоляными ходами. Практически все хвойные породы меняют хвою один раз в три года, и только лиственница делает это каждый год.

Лиственные породы (кроме субтропических вечнозеленых) ежегодно сбрасывают листву - пластинчатые листья разнообразной формы. У древесины лиственных пород нет смоляных ходов, зато имеются сосуды, являющиеся частью сокопроводящей системы. Есть деревья, у которых на защищенном торце четко видны эти сосуды. Такие породы называют крупнососудистыми. Их разделяют на кольцесосудистые (вяз, дуб, каштан съедобный, ясень, ильм и др.) и рассеянно-сосудистые (хурма, грецкий орех). Большинство произрастающих в средней полосе пород деревьев являются мелкососудистыми. Это береза, осина, тополь, ива, яблоня, рябина, ольха, клен и др. Среди лиственных особо выделяются породы с твердой древесиной: груша, клен, бук, граб, орех. К твердым мелкососудистым относятся также породы, произрастающие в южной зоне: лимон, самшит, белая акация, тис, мандарин.

Чтобы выбрать нужный материал, узнать, будет ли он пригоден для данного вида работы, необходимо знать, какими свойствами обладает та или иная порода. Например, для рельефной и мелкой плоскорельефной резьбы мягкие хвойные породы не подойдут. Изящная резьба на фоне красочной текстуры, которая и сама по себе является украшением, просто «потеряется». Кроме того, у хвойных пород плотность ранних и поздних слоев древесины разнится, и ровно вести резец не так-то просто. Мешает обработке и смолистость древесины. Чаще всего хвойные породы используются для создания монументальных работ.

Липа. Белая с розовым или слабым красноватым оттенком древесина липы относится к мягким безъядровым породам. Годичные слои на всех срезах видны не очень четко, сердцевинные лучи тоже слабо различимы. На поперечном срезе они имеют вид тонких блестящих линий, на радиальном представляют собой темноватые пятна. Древесина легкая и пластичная и потому прекрасно подходит для мелкой резьбы. Она хорошо поддается распиловке, обработке резцом, легко окрашивается. При сушке древесина липы сильно усыхает и коробится. Луб старой коры применяют для производства бумаги, столярных, резных и точеных изделий. Похожими свойствами обладают и такие мягкие лиственные породы, как ольха, осина, тополь.

Ольха. Древесина ольхи относится к мягким породам. Она хорошо поддается обработке режущими инструментами, легко полируется, не создает трудностей во время прессовки и пропитки, а вот сверлить ее не так-то просто. Основными характеристиками являются легкость, вязкость, относительная прочность и податливость. Древесина ольхи не трескается при сушке и не колется во время резьбы. На срезе древесина быстро желтеет, нередко приобретает яркий оранжевый оттенок. Постепенно окраска бледнеет, становится сероватой. После покрытия олифой или маслом приобретает равномерный интенсивный цвет, отличающий ее от других пород. Под воздействием солнечного света древесина ольхи за 2-3 месяца утрачивает оранжевый оттенок и внешне становится сходной с древесиной сосны. Существенный недостаток древесины ольхи - сердцевинные включения темно-бурого цвета, нарушающие ее равномерную текстуру и окраску. Причем продольные черточки могут быть как узкими, так и довольно широкими. При детальном рассмотрении структуры ольхи видно, что деление на заболонь и ядро отсутствует. Очертания годичных слоев извилистые, размытые и практически незаметные. Один годичный слой отделен от другого тонкой темной полоской, более плотной, чем остальная древесина. Располагается окантовка вдоль всей протяженности внешней границы слоя. Многочисленные сосуды едва различимы невооруженным глазом, их расположение тяготеет к радиальному. Древесина ольхи используется для изготовления музыкальных инструментов и декоративных изделий. Особенно ценным в художественном отношении является кап ольхи.

Осина. Древесина осины относится к безъядровым породам. Она имеет однородное строение, благодаря чему без труда режется по всем направлениям, легко лущится, раскалывается на ровные части, хорошо пропитывается различными составами, прочно впитывает краску. Основными ее характеристиками являются легкость, упругость и высокая прочность, усиливающаяся со временем. Молодая осина, срубленная весной в дни соконаполнения и высушенная на воздухе (без попадания прямого солнечного цвета), приобретает прочность кости. Древесина осины не боится влаги, не коробится и не трескается при сушке. На срезе древесина светлая, почти белая, с легким зеленоватым оттенком. Со временем становится серой и приобретает знаменитое серебристое свечение, которым славятся кровли северных памятников древнего зодчества. Обладая высокой устойчивостью к воздействию атмосферных явлений, древесина осины даже без специальных покрытий сохраняет естественный вид на протяжении десятилетий. Текстура этой древесины тонкая. Годичные слои слабо различимы, однако более заметны, чем у березы. На радиальном срезе можно рассмотреть сердцевинные лучи, которые представляют собой узкие блестящие штрихи. Из-за своих свойств древесина осины имеет широкий спектр применения. Идеально подходит она для изготовления посуды, игрушек и предметов быта. Чрезвычайно удобны в работе инструменты с рукояткой из осины, так как они обладают высокой прочностью, легкостью и позволяют избежать образования мозолей (в отличие от березы). Легкость шлифовки и полировки позволяет использовать древесину для выполнения цельнорезных орнаментов особой сложности, украшений и поделок с глухой резьбой. Основным недостатком является ядровая гниль, часто встречающаяся в стволовой древесине осины. Это осложняет деревообработку (токарные работы, сверление и т. д.) и делает низким процент выхода деталей.

Тополь. Мягкая древесина тополя имеет беловатую или светло-коричневую заболонь и ядро разнообразной окраски - от желтой до темно-коричневой. Широкие годичные кольца четко очерчены, а вот сосуды почти неразличимы. Чаще всего они равномерно покрывают годичные кольца, но иногда представляют собой радиальные ряды. Поверхность радиального среза слегка блестит, сосуды на нем имеют вид мелких желобков. Сердцевинные лучи тонкие и почти не видны ни на одном из срезов. Тополь неплохо обрабатывается режущими инструментами, хотя и не так свободно, как липа, потому что резец немного вязнет в древесине. Широко используется в качестве поделочного материала.

Ясень. Древесина ясеня относится к ядровым породам. Характеризуется высокой прочностью, упругостью и стойкостью. Легко поддается обработке режущими инструментами, без труда полируется, однако нуждается в порозаполнении при отделке. Резчики по дереву высоко ценят ее за красивый рисунок.

На срезе ядро древесины окрашено в светло-бурый цвет, постепенно переходящий в желтовато-белый в области заболони.. Текстура древесины кольцепоровая, вдоль колец идут хорошо заметные волнистые линии. Сосуды толстостенные, перемежающиеся многочисленными узкими сердцевинными лучами. Древесина ясеня используется для изготовления предметов мебели, паркета и лестничных перил. Главным недостатком ясеня является длительность процесса сушки и частое образование трещин. Растрескивания готовых поделок можно избежать при соблюдении всех правил сушки.

Айва. Древесина айвы принадлежит к числу безъядерных пород. Она легко поддается обработке режущим инструментом, без труда полируется, подходит для любых видов работ. Текстура древесины легкая. Древесина айвы отличается умеренной прочностью, не растрескивается во время сушки. Главным недостатком является плохая устойчивость к гниению. Видимое разделение на ядро и заболонь отсутствует, годичные кольца не различимы невооруженным глазом. Волокнистые сосуды рассеяны по всему полотну древесины. Сосуды однотипные, различающиеся по длине члеников. На срезе древесина окрашена в светло-желтый цвет, нередко с розоватым оттенком. Красивый рисунок делает ее одним из любимых материалов мастеров по мелким резным изделиям или поделкам.

Береза. Береза относится к заболонным породам. Ее древесина окрашена в белый цвет с желтоватым или легким красноватым оттенком. Окраска равномерна по всему сечению ствола. Годичные кольца слабо различимы по всем срезам. С внешней стороны годичных колец можно увидеть тонкую полосу - позднюю часть годичного слоя древесины. Она темнее ранней части. Годичные слои не широкие, на поперечном срезе их границы четко просматриваются. На поперечном разрезе видны равномерно рассыпанные мелкие сосуды, на продольном сосуды почти не различимы, но если смотреть на них через лупу, они представляют собой мелкие штрихи. Узкие сердцевинные лучи практически не заметны на тангенциальном и торцевом срезах, зато на радиальном они видны как короткие штрихи и точки. Благодаря сердцевинным лучам продольные поверхности березы кажутся блестящими. Пересеченные сосудами сердцевинные лучи изгибаются, а при пересечении годичных колец расширяются. Древесина березы прекрасно поддается механической обработке и хорошо режется. Ее нетрудно обточить на токарном станке.

Вишня. Древесина с ядром и заболонью. Заболонь желтая, светло-желтая или беловатая, ядро буроватое или темно-бурое, может иметь зеленоватый или коричневый оттенок. Годичные кольца хорошо заметны. Древесина рассеянно-сосудистая, иногда с несильно выраженной кольцесосудистостью. Твердая, но хорошо обрабатывается, поэтому ее часто применяют для отделочных работ и изготовления декоративных поделок.

Дуб. Древесина дуба очень прочная, стойкая и тяжелая, хорошо высушивается. Имеет множество сердцевинных лучей. Ядро окрашено в коричневый с серовато-зеленым оттенком цвет. В наиболее широкой части весенней древесины можно заметить разбросанные местами крупные сосуды. Древесина легко подвергается обработке режущими инструментами, хорошо окрашивается и отделывается лаком.

Боярышник. Красноватая или розовая древесина с темным ядром и хорошо видимыми годичными слоями. Легко обрабатывается практически любыми режущими инструментами, хорошо поддается окрашиванию и лакировке. Подходит для резных и токарных изделий. Благодаря своей прочности часто используется для создания рукояток к ударным инструментам.

Каштан. Древесина с ядром и заболонью, годичные слои хорошо заметны на всех срезах. Заболонь желто-белая, ядро желтовато-коричневое. Кора каштана гладкая. Сердцевинные лучи тонкие и на поперечном срезе не заметны. Древесина каштана немного мягче и легче, чем у дуба. Без особого труда обрабатывается режущими инструментами, прекрасно полируется и долго сохраняет внешнюю отделку.

Бук. Желтоватая (иногда с красноватым оттенком), без блеска древесина бука имеет ложное ядро, окрашенное в красновато-бурый цвет. Годичные слои и широкие лучи хорошо видны на всех срезах. Узкие лучи можно заметить только на торцевом срезе. Древесина обладает красочной текстурой и имеет физические и механические свойства, похожие на свойства дуба, березы и ясеня. Отлично сушится, быстро усыхает, однако может слегка коробиться. При неправильной сушке растрескивается. Твердая и довольно тяжелая, хорошо обрабатывается и легко колется. В числе достоинств - гибкость и пластичность, один из недостатков - нестойкость по отношению к гнилостным процессам. Резчикам следует помнить, что ядро бука плохо пропитывается, но с легкостью подвергается распиловке и отделке.

Граб. Заболонная порода без видимого ядра. Древесина без блеска, равномерного серовато-белого цвета. Годичные слои хорошо заметны благодаря извилистым контурам. Сосуды невозможно увидеть без помощи лупы. На радиальном срезе можно заметить тусклые сердцевинные лучи. Древесина граба твердая и прочная. Обрабатывается с трудом, зато хорошо окрашивается. Из нее иногда делают имитации черного дерева.

Орех. Древесина с красочной текстурой, серо-коричневым или буро-коричневым ядром, имеющим неравномерные темноватые прожилки. Встречаются разные по цвету экземпляры - от совсем светлого до желтовато-серого. При искусственной сушке древесина приобретает темно-серый оттенок. Заболонь серовато-бурая, широкая. На всех срезах отлично видны сосуды и годичные слои. Древесина тяжелая и твердая, хорошо обрабатывается всеми режущими инструментами. Легко окрашивается, лакируется и полируется.

Платан. Имеет красновато-бурое ядро и заболонь, окрашенную в сероватый цвет. Ложные сердцевинные лучи придают древесине серебристый блеск. Годичные слои и мелкие сосуды почти не заметны, зато сердцевинные лучи широкие и видны на всех срезах. На радиальном срезе лучи образуют узор, характерный только для платана. Древесина тяжелая, не поддается гниению. Сушится хорошо, но слегка коробится. Легко обрабатывается, поддается распиловке, но очень плохо пропитывается красителями. Древесину платана используют для столярных и токарных изделий, а также для художественно-декоративных работ.

Можжевельник. Ядровая порода с серовато- или красновато-коричневым ядром и розово-белой неширокой заболонью. Древесина имеет слабый блеск, красивую текстуру, очень приятный запах. Обладает хорошими механическими свойствами, прочностью и стойкостью. Прекрасно поддается любым видам механической обработки. Используется для токарных изделий. Из нее с давних времен вырезали игрушки, трости, шахматные фигурки.

Туя. Древесина ядровых пород, с оранжево-коричневым или темно-коричневым ядром и беловато-желтой заболонью. Хорошо сушится. Древесина не очень прочная и умеренно стойкая. Легко обрабатывается режущими инструментами, отлично полируется. Используется для токарных работ и изделий с резьбой.

Облепиха. Ядровая кольцесосудистая порода, имеет буровато-желтое ядро и светло-желтую заболонь. На всех срезах хорошо видны годичные кольца и штрихи, неширокие сердцевинные лучи почти не заметны. Сушится хорошо, не подвержена короблению и растрескиванию. Обладает высокой прочностью, твердостью, стойкостью по отношению к гниению. Неплохо обрабатывается резцами-ножами, прекрасно лакируется и полируется. Древесину облепихи используют в основном для столярных изделий, точеных и резных работ.

Падуб остролистный. Белая древесина с зеленоватым или сероватым оттенком. Без видимого ядра, имеет мелкую и довольно ровную текстуру. Волокна расположены в беспорядке, поэтому обрабатывать древесину падуба не так-то просто. Сделать это можно лишь с помощью инструментов с очень острыми режущими краями, применяя угол резания не более 20°. Хорошо окрашивается и полируется, неплохо склеивается. Часто применяется как имитация самшита, а при подкрашивании - эбенового дерева. Идет на изготовление токарных изделий, декоративных поделок, инкрустаций, мозаики, граверных досок.

Эвкалипт. Родиной этого дерева являются Австралия и Океания. Также эвкалипт произрастает на Филиппинах, в Индонезии, на Черноморском побережье Кавказа. Растение включает в свой род около 500 видов, наиболее распространенными и известными из которых являются эвкалипт гигантский и эвкалипт шариковидный. На территории России чаще всего встречается наиболее морозоустойчивый эвкалипт Дальримпля - порода со светлой заболонью и бурым ядром, обладающая высокой прочностью и биостойкостью. Древесина эвкалипта пригодна для резания, строгания, ее поверхность легко поддается шлифовке.

Ярра. Название «ярра» является торговым наименованием одной из разновидностей австралийского эвкалипта. Древесина этой породы отличается яркой окраской - от клубничного до темно-красного цвета. По прошествии времени древесина может принимать самые разнообразные оттенки. Ярра твердая, прочная и устойчивая к воздействию вредителей и огня, хорошо полируется и шлифуется, но достаточно трудно обрабатывается, а также коробится, закручиваясь в направлении волокон. Древесину ярры можно использовать для изготовления полов, мебели и предметов декоративно-художественного назначения.

Палисандр. Название «палисандр» объединяет в себе разные породы, которые имеют сходную по строению и цвету древесину. Чаще всего палисандром называют древесину дальбергии черной, которая произрастает в Бразилии, или розового дерева, родиной которого является Юго-Восточная Азия. Палисандр является ядровой рассеянно-сосудистой лиственной породой. Отличительной чертой этой древесины является наличие крупных сосудов. У палисандра имеются серьезные различия между заболонью и спелой древесиной: заболонь обычно серовато-белая, иногда с присутствием розоватого оттенка, узкая; спелая древесина темно-коричневого цвета со светлыми продольными жилками, иногда присутствует сиреневый или фиолетовый оттенок. Древесина палисандра отличается прочностью и твердостью, а также легко поддается резке, шлифованию и полированию. Сушка древесины данной породы довольно часто бывает проблематичной: из-за ускорения процесса могут появиться многочисленные трещины.

Тис. Древесина тиса имеет извилистые годичные слои, узкую заболонь желтовато-белого цвета и красно-бурое ядро. Текстура древесины этой породы очень красива, поэтому достаточно высоко ценится в качестве отделочного материала. Из нее делают мебель, а древесина капов может применяться для изготовления строганого шпона и различных поделок. Единственным недостатком древесины является большое количество отходов из-за сучковатости.

Сосна. Древесина сосны широко используется в строительстве, мебельном производстве и т. д. Она имеет розоватое ядро, хорошо выраженные годичные слои, широкую заболонь от желтоватого до розового цвета и многочисленные смоляные ходы. Древесина сосны достаточно плотная и прочная, к тому же устойчива к гниению и легка в обработке.

Фисташка. Древесина данной породы отличается отграниченной от ядра широкой заболонью желтовато-белого цвета, практически незаметными сердцевинными лучами и ядром, которое при срубе имеет зеленовато-бурый цвет, а по прошествии некоторого времени приобретает красновато-бурую окраску. Древесина фисташки очень плотная и износостойкая, трудно раскалывается, на ощупь маслянистая.

Черное дерево. Под названием «черное дерево» объединены разные породы, которые имеют древесину черного цвета.

Древесина данных пород отличается незаметными годичными слоями, узкой белой заболонью и глянцевато-черным ядром. Чаще всего черное дерево применяется для изготовления музыкальных инструментов и предметов художественно-декоративного назначения.

Шелковица. Шелковица известна также под названием «тутовое дерево» и отличается темнеющей со временем красновато-бурой древесиной с узкой заболонью. Может использоваться для мозаичных работ. Трудно обрабатывается режущим инструментом, но хорошо полируется.

Черешня. Древесина этой породы похожа на древесину вишни, но отличается от нее большей плотностью и твердостью. К ее недостаткам можно отнести подверженность червоточине.

Фернамбук. Древесина этого дерева при хранении изменяет цвет от желтовато-оранжевого до темно-вишневого или черного. Древесина фернамбука считается дорогим материалом и используется для изготовления скрипичных смычков и дирижерских палочек. Она не гниет, не поддается в сухом виде короблению, но тяжела в обработке, подвержена сильному усыханию, растрескиванию и изменению формы.

Тик. Данная порода произрастает в Восточной Африке, Бирме, Индии и Индонезии. Древесина тика имеет золотисто-коричневый цвет с темными вкраплениями, отличается хорошо выраженной текстурой и ровным или слегка волнистым направлением волокон. Древесина этой породы почти не гниет из-за высокого содержания маслянистых веществ, устойчива к внешним воздействиям и нагрузкам, легко поддается обработке.

Мовингу. Растение произрастает в Камеруне, Нигерии, Габоне и Либерии. Древесина этой породы отличается сердцевиной лимонного цвета с добавлением коричневого или зеленого и глянцевой поверхностью. Древесина мовингу используется для изготовления мебели, шпона и паркетных работ.

Рябина обыкновенная. Рябина представляет собой ядровую породу с древесиной, имеющей почти незаметные сердцевинные слои, широкую красновато-белую заболонь и красновато-коричневое ядро. Древесина используется для изготовления токарных изделий.

Сандаловое дерево. Название «сандаловое дерево» объединяет породы древесины, предназначенные для различных поделок и дающие черную, синюю или красную окраску. Древесина белого и желтого сандала ароматична и применяется в столярном деле, медицине и в производстве парфюмерии.

Оливковое дерево. Древесина данной породы плотная, практически не подвержена усыханию, имеет тонкую текстуру, светло-коричневую заболонь, которая со временем становится темнее. Зрелая древесина отличается желто-белым цветом, иногда с красным оттенком и нерегулярными темными лучами. Древесина оливкового дерева имеет гладкую поверхность и легко подвергается обработке.

Секвойядендрон. Порода ядровая, хвойная, древесина которой отличается узкой белой заболонью и ядром от светло-вишневого до красновато-коричневого цвета. Из-за того что поздняя древесина более плотная и темная, годичные слои хорошо заметны. Ранняя древесина мягкая и рыхлая, не имеет смоляных ходов. По механическим свойствам секвойядендрон близок к ели, но отличается от нее большей устойчивостью к гниению. Древесина этой породы широко применяется в Северной Америке, которая является ее родиной.

Ятоба. Дерево родом из Центральной Америки, отличается серовато-белой, достаточно широкой заболонью и древесиной от оранжево-коричневого до фиолетово-коричневого цвета. Древесина плотная, тяжелая, прочная, эластичная, с легкостью поддается шлифованию и полированию, но трудна в обработке. При шлифовании можно добиться изменения окраски до почти белой или лимонно-желтой. Во время ускорения процесса сушки могут образоваться многочисленные трещины.

Слива. Древесина этой породы прекрасно подходит для изготовления украшений или точеной утвари. Она отличается твердостью, прочностью и наличием множества разноцветных прожилок, которые смотрятся достаточно декоративно. Недостатком этой древесины является подверженность короблению и растрескиванию при сушке.

Сапелли. Деревья этого рода произрастают в Экваториальной Африке. Древесина с широкой заболонью от белого до серого цвета. Зрелая древесина отличается красно-коричневой окраской с золотистым блеском. Декоративность ей придают спирально расположенные волокна. Подвержена короблению при сушке, хорошо поддается полированию.

Самшит. Древесина этой породы используется для изготовления музыкальных инструментов, резных и токарных изделий. Похожа на древесину граба по механическим качествам. Древесина светло-желтого цвета, матовая, плотная, твердая, с узкими, слегка волнистыми годичными слоями и незаметными сосудами и сердцевинными лучами. Произрастает в Крыму и на Черноморском побережье Кавказа.

Санбау. Растение известно также под названием «солнечное дерево» и используется чаще всего для изготовления дорогой мебели. Отличается древесиной, которая переливается шелково-золотым цветом при изменении угла обзора. Древесина очень плотная, устойчива к изменению влажности.

Пинкадо. Растение распространено в естественных условиях в тропических лесах Юго-Восточной Азии. Зрелая древесина имеет тонковолокнистую перевитую структуру и отличается красновато-коричневым цветом с темно-коричневыми или фиолетово-коричневыми прожилками, который со временем может потемнеть. Древесина устойчива к деформации и не расслаивается при обработке.

Бархатное дерево. Растение является ядровой породой с отграниченной от бурого ядра узкой желтой заболонью. В области поздних годичных слоев заметны дугообразные линии и короткие черточки, образованные группами мелких сосудов. Древесина бархатного дерева по внешнему виду и строению напоминает древесину ясеня, но отличается более низкими механическими качествами. Древесина может успешно применяться в производстве строганого шпона и мебели.

Массарандуба. Древесина этого растения имеет темно-красный цвет с бледно-коричневой заболонью, отличается твердостью и стойкостью к гниению и паразитам, легко обрабатывается, но требует тщательности при склеивании. Может применяться для строительства прочных сооружений и при покрытии пола.

Гонкало. Древесина отличается желтовато-серой или желтовато-коричневой заболонью. Спелая древесина имеет продольные или диагональные неравномерные полосы коричневого цвета и общий фон от желтовато-коричневого до красновато-коричневого. Рисунок древесины крупный, достаточно эффектный.

Железное дерево. Растение известно также под названием «парротия персидская». Его древесина окрашена в бледно-розовый цвет, приобретающий со временем коричневые оттенки. По механическим свойствам железное дерево напоминает самшит. Древесина плотная, твердая, может быть использована в качестве поделочного материала.

Кедр. Древесина кедра отличается мягкостью, прочностью, сильным специфическим запахом и повышенной стойкостью к гниению. Может применяться в столярном деле при производстве изделий, которые впоследствии не будут подвергаться большим нагрузкам. Чаще всего в качестве отделки изделий из кедра применяется вощение. Древесина кедра прекрасно подходит для резьбы.

Амарант. Растение родом из Центральной Америки, отличается рассеянно-сосудистой древесиной красновато-фиолетового цвета с крупной ярко выраженной текстурой. В ходе использования может потемнеть. Древесина этой породы плотная, но гибкая, с трудом поддается распиливанию и лакировке. Чаще всего используется для производства дорогой мебели.

Лиственница. Древесина этой ядровой породы обладает стойкостью к гниению в условиях сильного намокания, отличается наличием большого темного ядра, имеет текстуру, похожую на текстуру сосны. Подвержена растрескиванию при высыхании, обладает высокой плотностью, прочностью. Древесина лиственницы малосучковатая.

Красное дерево. Это название объединяет разносемейные породы деревьев, которые имеют схожий цвет и строение древесины. Древесина красного дерева мягкая, легко поддается обработке, часто применяется для столярных работ. Свежесрубленная древесина красного дерева имеет желтовато-красный цвет, который темнеет с течением времени и становится малиново-красным или коричнево-красным с темными и светлыми прожилками. Красное дерево может быть полосатым, узорчатым, огненным, узловатым, гладким, крапленым и т. д.

Ива. Ива является быстрорастущей породой с ядровой древесиной, с широкой белой заболонью и буровато-розовым ядром. По механическим качествам она похожа на липу. Может применяться для изготовления посуды.

Грецкий орех. Грецкий орех служит прекрасным материалом для резьбы по дереву, так как обладает красивой текстурой с широкой гаммой тональных переходов цвета. Ценность древесины этой породы зависит от возраста дерева: чем оно старше, тем больше ценится материал. Древесина плотная, но податливая, легко окрашивается и тонируется, может применяться для мозаичных работ и изготовления мебели.

Клен. У большинства видов клена древесина имеет красноватый или буроватый оттенок, хорошо заметные сердцевинные лучи, которые создают характерную для этой породы рябоватость. Древесина твердая, плотная, с красивой текстурой. Самым ценным видом является сахарный клен. Свилетовый клен хорошо подходит для обработки и резки, но склонен к образованию трещин.

Красный дуб. Древесина этой породы отличается прочностью, пористостью и твердостью. Заболонь светлая, сердцевина красноватая. Может использоваться для изготовления изделий, которые будут экспонироваться или эксплуатироваться как на открытом воздухе, так и в помещении.

Джатоба. Родиной данной породы считается Южная Америка. Древесина джатобы от оранжево-коричневого до красновато-коричневого цвета, с розовато-коричневой, белой или серой заболонью, отличается долговечностью, с легкостью подвергается обработке, склеиванию, шлифованию. Может быть использована для изготовления паркета или шпона.

Ироко (камбала). Ироко является наиболее распространенной африканской породой. Отличается узкой серой заболонью, высокой устойчивостью к изменениям климатических условий, вредителям. Зрелая древесина ироко желтовато-коричневая, в процессе эксплуатации темнеет, напоминает по внешнему виду тик.

Карагач. Ядровая порода с узкой желтовато-белой заболонью и красновато-бурым ядром. Древесина с красивой текстурой, вязкая, плотная, прочная, легко поддается отделке, особенно полированию. Может применяться для производства мебели, музыкальных инструментов, мозаики. Капы, часто образующиеся на стволах этой породы, можно использовать в качестве шпона в мозаичных работах.

Бакаут (гваяковое дерево). Широкое распространение получили два вида этого дерева: гваякум лечебный и гваякум священный. Древесина первого и второго вида различается шириной желтоватой или кремовой заболони. Ядро зеленовато-черное. Полости сосудов заполнены бурым содержимым. Древесина бакаута тяжелая, износостойкая, плотная, подходит для изготовления токарных изделий.

Дару (гару). Древесина этой породы прочная, тяжелая, твердая, устойчивая к воздействию влаги, золотисто-бежевая или золотисто-розовая, обладает стойким приятным запахом.

Атласное дерево. Достаточно редкая порода на российском рынке, применяется чаще всего для изготовления украшений или мозаичных вставок. Древесина атласного дерева имеет бурый, желтоватый или красный оттенок с вкраплениями мелких блесток.

Кемпас. Древесина с желтовато-белой заболонью, резко отличающейся от светло-красной сердцевины, которая со временем темнеет и приобретает красно-оранжевый оттенок. Структура древесины данной породы равномерная, плотная. Кемпас отличается твердостью, плотностью, долговечностью (при эксплуатировании в благоприятных условиях). При обработке древесина может ворситься. Хорошо поддается сверлению и шлифованию. Корневая часть чаще всего используется для отделки скрипок.

Акация белая. Распространенная на территории России ядровая порода, древесина которой считается самой твердой. Заболонь узкая, желтоватая, ядро желтовато-серое или зеленовато-серое. Древесина акации белой отличается твердостью, прочностью, устойчивостью к гниению, приятным цветом и красивой текстурой, со временем темнеет, что придает ей большую выразительность. Она не подвержена растрескиванию и короблению, имеет сопротивление трению, подходит для полировки, поэтому применяется в качестве материала во многих областях.

Целебесская вишня (кумьер). Произрастает в Юго-Восточной Азии. Древесина этой породы напоминает по внешнему виду кемпас, но отличается более ярко выраженной текстурой и наличием волнообразных продольных линий на продольном срезе. Древесина плотная, тяжелая, хорошо поддается обработке, особенно шлифованию и покрытию лаком. Используется для изготовления полов и декоративных резных изделий.

Керуинг. Деревья этой породы произрастают на Филиппинах, в Индии, Шри-Ланке, Юго-Восточной Азии и Таиланде. Древесина отличается слабой спутанной свилеватостью, умеренной стойкостью к воздействию неблагоприятных факторов, серовато-коричневой заболонью и светло-красным или красновато-коричневым ядром.

Кайя (африканский махогани). Цвет древесины этой породы - от темно-красного до коричнево-розового, со светлой желтовато-коричневой заболонью. В древесине могут иметься зигзагообразные поперечные трещины, которые трудно найти из-за небольших размеров. Также кайя плохо поддается обработке антисептиками, но хорошо отделывается, склеивается, держит крепеж и имеет умеренную склонность к короблению.

Афрормозия. Растение родом из Экваториальной Африки, с однородной структурой древесины и равномерно расположенными волокнами. Древесина афрормозии твердая, плотная, устойчивая к нагрузкам и неблагоприятным внешним воздействиям и может быть использована в качестве материала при изготовлении мозаичных элементов.

Лапачо (ипе). Распространенное в Центральной и Южной Америке растение с красно-серой заболонью и тяжелой прочной древесиной оливково-серого цвета с вкраплениями темных и светлых участков. Лапачо содержит маслянистые вещества, легко поддается сушке, но при этом может сильно коробиться.

§ 3. Художественная отделка изделий из древесины

Включает рельефный, орнаментальный и наборный декор, отделку металлами.

Рельефный декор выполняют, обрабатывая древесину резанием (резьба по дереву) и тиснением.

Резьба по дереву - один из наиболее древних способов художественной отделки. По характеру выполнения различают плосковыемчатую, или контурную, прорезную, или ажурную, сквозную, рельефную, скульптурную и комби­нированную резьбу, в зависимости от сюжета - геометрическую, с орнаментом по животным и растительным мотивам, комбинированную.

Материалом для резьбы служит древесина лиственных пород - липы, ольхи, груши, клена, ореха, дуба. Резьбу выполняют вручную или на станках (контурную и рельефную).

Улучшая внешний вид изделия, резьба не защищает древесину от воздействия внешней среды и требует дополнительного покрытия защитными составами.

Мелкий рельефный рисунок можно получить обработкой поверхности древесины гравированным штампом с негативным изображением (тиснение) под давлением. Для повышения пластичности древесину перед тиснением смачивают. Тиснение выполняют в прессах с обогреваемыми плитами.

Накладной декор в современной мебели ограничивается применением фурнитуры: ручки, ключевины, металла, пластмасс. Цвет и отделка фурнитуры определяются общим композиционным замыслом конструкции, материалом и технологией изготовления.

Орнаментальный декор. Изделия отделывают выжиганием, расписывают красками, облицовывают пленками на бумажной основе с нанесенным на бумагу рисунком или цветными пластиками.

Выжигание основано на свойстве древесины при сильном нагревании принимать коричневые цвета. В зависимости от способа выполнения выжигания различают горячее печатание и горячее рисование.

Горячее печатание (пиротипия) заключается в том, что на загрунтованной под цвет заданной поверхности древесине печатают с клише рисунок текстуры. Необходимый рисунок предварительно должен быть выгравирован на металличе­ской пластине-столе или на валике. Клише при печати нагре­вают до 100-150 °С.

Горячее рисование выполняют вручную раскаленной иглой по заранее нанесенному карандашом рисунку. После выжигания поверхность покрывают прозрачными лаками.

Роспись красками - один из древнейших способов русской национальной художественной отделки изделий из древесины. В изделиях находит применение хохломская роспись.

Хохломскую роспись выполняют следующим образом. Поверхность белых неокрашенных заготовок грунтуют, втирая в нее жидкую тонкоизмельченную осажденную глину, и подсушивают. Затем смазывают загрунтованную поверхность льняным маслом, протирают ее, наносят шпатлевку, состоящую из глины и олифы, и просушивают. После этого поверхность че­тырехкратно покрывают олифой, каждый раз подсушивая ее между покрытиями при температуре 50-60 °С. Последнее покрытие подсушивают в печи «до отлива», по которому наносят слой алюминиевого порошка с последующей росписью масляными красками.

После высыхания роспись лакируют и подвергают термообработке в печи при температуре 90-100 °С, придающей покрытию стойкость к влаге и истиранию. Благодаря термообработке лак становится желтовато-коричневым, и серебристый цвет алюминиевого порошка приобретает золотистый блеск.

Наборный декор включает в себя различные виды мозаики по дереву: инкрустацию, интарсию, маркетри, панепирование и т. п.

Маркетри - декоративный набор, выполненный из различных пород шпона и наклеенный затем на основу.

Отделка металлами (золочение, серебрение, бронзирование) в настоящее время применяется в основном при реставрационных работах.

Бронзирование. Бронзированием называется покрытие поверхности порошком бронзы, смешанным со связующими веществами, которые образуют пленку, или покрытие готовыми бронзовыми красками разных цветов и оттенков в жидком виде. Отделка бронзированием производится только для су­хих помещений, так как от сырости бронза быстро темнеет. Для бронзирования применяются бронзовые порошки, получаемые путем измельчения меди и алюминия в чистом виде, сплавов меди и цинка и сплавов меди, цинка и никеля.

В зависимости от цвета они носят название золотистой, серебристой или алюминиевой бронзы. Бронзовые составы приготовляются путем тщательного размешивания в 1 л лака 400-450 г золотистой или 220 г алюминиевой бронзы. Для разведения бронзовых порошков применяется масляный лак № 8, имеющий низкую вязкость и высыхающий за 3-6 часов при температуре 18-20 °С. Покрытие поверхности древесины бронзовой краской делается мягкой кистью. После просыхания поверхность бронзы покрывается светлым лаком.

Нормальный расход бронзировочного состава (кашицы) на 1 м² отделываемой поверхности - 0,5-0,6 л, а расход бронзового порошка на 1 л кашицы: золотистого - около 550 г и алюминиевого - около 240 г.

При отделке древесины методом золочения и серебрения применяют фольгу из золота или серебра, как натурального, так и поддельного.

Поверхность, подлежащая золочению или серебрению, должна быть твердой и гладкой. Только в этом случае тонкий покров из фольги будет создавать впечатление твердого металла. Для этого поверхность многократно обрабатывают шпатлевкой (левкасом), состоящей из мездрового клея и тонкомолотого порошка мела. После нанесения каждого слоя левкаса поверхность просушивают и шлифуют. Последние слои левкаса шлифуют сукном, так как самые мелкие зерна шкурок оставят следы, которые будут заметны на фольге. Поверх левкаса наносят два-три слоя лака или клея с промежуточной сушкой и шлифова­нием. Последний слой подсушивают и на него накладывают фольгу. Из современных материалов для приклеивания фольги пригодны масляные лаки, разбавленные олифой с добавлением сиккатива, и желатиновые клеи. Последний перед нанесением фольги смачивают разбавленным спиртом, чтобы придать ему клеящие свойства. Лаки и клеи подкрашивают, чтобы придать покрытиям из золота и серебра различные цветовые оттенки.

Инкрустация. Отделка инкрустацией - наиболее трудоемкий способ. Инкрустация, или, как ее еще называют, интарсия, - это врезка или наклейка на поверхность изделий гладких узоров и рисунков, составленных из разноцветных мелких кусков древесины, кости, металла, камня, перламутра, а также мастик и пластмасс в плоскость изделия заподлицо или с выступом. Работа это трудоемкая и точная, применяют ее в особо ценных изделиях, где маркетри не дает должного художественного впечатления. Инкрустация поэтому всегда должна подчеркивать цельность дерева в изделии и показывать, что оно изготовлено из массива. Например, инкрустация в углах или ребрах шкатулки будет интересна лишь тогда, когда толщина врезанного куска будет видна и с боковой кромки, т. е. с двух сторон. Врезка куска дерева торцом также не может быть заменена фанеровкой, так как торцевой фанеры не бывает.

Если решено делать инкрустацию, то она должна быть самым ценным украшением вещи. В настоящее время инкрустации для столярных изделий изготовляются преимущественно из древесины ценных пород: черного, красного, розового дерева, палисандра, клена, чинары, груши и др. Наиболее современным и простым является способ отделки набором рисунка и фона из пластинок пиленой или строганой фанеры различных древесных пород. Набор этот наклеивается на основу, полностью закрывая ее.

Если изделие выполнено из красного дерева или ореха, то едва ли можно найти другую породу, которая была бы более ценной по внешнему виду. В этом случае деревянная инкрус­тация не подходит, так как работа себя не оправдывает. Здесь нужно врезать кость, бронзу, серебро, т. е. материал, значи­тельно более ценный и декоративный, чем дерево.

Новые термины: декор, маркетри, бронзирование, инкрустация.

Вопросы изадания:

1. Назовите способы художественной отделки изделий из древесины.

2. Охарактеризуйте эти способы.

Дерево - материал не слишком долговечный, жизнь его короче, чем жизнь камня, и о великолепии резного убранства деревянных строений, возведенных руками древнерусских мастеров, можно только догадываться.

В древних летописях говорится о существовании дивно украшенных деревянных хором и церквей, но, к сожалению, их уже давно нет на свете. Дошедшие до нас летописи XI-XIII веков упоминают об артелях строителей, плотников и столяров, возводивших деревянные здания. Есть в этих письменных свидетельствах и упоминания о резчиках по дереву, работавших в крупных городах Древней Руси.

О том, что древнерусские резчики по дереву были настоящими виртуозами, говорят открытия, сделанные археологами. Так, в Новгороде были найдены фрагменты деревянной колонны из постройки, относящейся к XI веку. Покрытая рельефной резьбой колонна украшена изображениями грифонов и кентавров. Неизвестный мастер тщательно прорезал все детали фигурок мифических существ: шерсть, крылья грифонов, складки одежды кентавров. Звериный стиль, используемый в резьбе по дереву, был очень популярен и в других областях древнерусского искусства, узоры с такими мотивами покрывали металлические застежки рукописей, браслеты и серьги, белокаменные стены церквей и соборов.

Раскапывая древние городища и курганы, археологи нашли инструменты, которыми пользовались мастера, и среди них топор, тесло, ложкарь. С помощью топора обрабатывали внешние формы, теслом выбирали внутренние объемы деревянной посуды. Этот инструмент, немного похожий на мотыгу, и теперь используется мастерами народных промыслов.

Ложкарь (металлический стержень с кольцеобразным ножом на конце) применялся для выравнивания внутренних поверхностей ковшиков, ложек и другой деревянной посуды. Использовали резчики по дереву пилу, бурав и долото.

Посуда и другая домашняя утварь, украшенная резьбой, вносила в жизнь семьи ощущение праздника. Древние умельцы создавали предметы быта и целые скульптуры. В Государственном Эрмитаже хранятся вещи, созданные еще в V-III веках до н. э.: ковш с ручкой в виде птичьей головы, деревянный олень с большими ветвистыми рогами и др. Эти предметы поражают своей пластичностью, искусной передачей характерных движений диких и домашних животных.

Древние резчики использовали также растительные орнаменты - гирлянды из листьев, трав, цветов. Они вырезали фигурки фантастических существ: русалок, грифонов, львов с «проросшими» хвостами. В Средние века языческие мотивы стали переплетаться с христианскими.

Растительные орнаменты украшали оклады икон XIV века, алтарные двери и Царские врата. В XV веке создавались роскошные иконостасы, в которых деревянная резьба дополнялась золочением. До нас дошло имя резчика и скульптора Амвросия, работавшего в Троице-Сергиевом монастыре. Его резные деревянные кресты и иконы, выполненные из ценных пород древесины (палисандра, самшита, кипариса, грецкого ореха), отличались изысканностью формы и сложностью композиции.

В XV веке начала свою работу Кремлевская Оружейная палата. В числе других мастерских в ней была и мастерская резных и столярных дел, в которой в 1551 году появился один из шедевров русского декоративно-прикладного искусства - молельня Ивана Грозного, предназначенная для Успенского собора Московского Кремля. Это роскошный трон с шатровым верхом, густо покрытый сложными резными орнаментами и сюжетными композициями.

В XVI веке характер резьбы по дереву, сохраняя многие прежние традиции, значительно усложнился. Резьба стала выше, объемнее и живописнее, усложнились орнаментальные мотивы. Неистощимая фантазия резчиков проявилась в создании деревянного убранства древнерусских храмов. Настоящим образчиком их мастерства стал Коломенский деревянный дворец, который был спроектирован в XVII веке для царя Алексея Михайловича. Те, кому довелось видеть это строение, называли его восьмым чудом света. Над созданием великолепной деревянной резьбы, украсившей дворец, трудились резчики, собранные со всего государства.

О том, как создавалось это чудо, писал в своем романе «Черные люди» Всеволод Иванов: «Режут хитро сквозные гребни на верховые князья-бревна на крышах, со львами, медведями, конями, орлами, петухами, рыбами, травами, цветками, стругают и режут причелины, подвески, подзорники - узорные прорезные доски со зверями, солнцами, фараонами, ровно полотенца шитые, режут наличники светличные с колонками, наличники краснооконные, волоковые с птицами райскими - с Сирином да с Гамаюном, со псами зубастыми, с виноградными гроздьями среди лапчатых листьев, двери резные с узорами на персидское да на китайское дело, с косяками узорчатыми, словно гладью вышитые, и все красят в алый, розовый, лазоревый, красный, желтый, изумрудный цвета, золотят чисто».

Не только храмы, дворцы и царские палаты были украшены резьбой. Талантливые мастера трудились и в далеких глубинках, маленьких городках и селах. В декоре простых деревенских изб прорезная и накладная резьба сочеталась с рельефными фигурами на гладком фоне. Резной орнамент можно было увидеть и на предметах, которыми пользовались в хозяйстве, например, на прялках. С прялками крестьянки коротали долгие зимние вечера, с ними ходили в гости, а когда были заняты другими делами, вешали их на стену как дорогое нарядное украшение.

В каждой местности были свои характерные особенности и собственные узоры для украшения прялок. Так, в Вологодской губернии узоры трехгранно-выемчатой резьбы усыпали гребень и головку прялки, донце же оставалось гладким. Орнамент покрывался яркими красками.

А в Ярославской губернии красители не использовали, оставляя естественный цвет дерева. Среди рисунков, покрывающих прялки, можно было увидеть не только растительные или звериные орнаменты, но и жанровые сценки. В деревнях Нижегородской губернии гребень прялки оставляли гладким, резьба покрывала лишь головку и донце. Своеобразной была и техника исполнения: в светлую древесину осины, из которой делали прялку, мастера врезали части темно-серого мореного дуба.

Резными узорами покрывали не только прялки, но и другие предметы домашнего обихода. Геометрическая резьба украшала солонки, совки для сбора ягод, рубели, вальки и доски-штампы, предназначенные для выпекания пряников. На пряничных досках вырезали фигурки животных, птиц, рыб и даже людей.

В XVII веке зодчество, а вместе с ним и искусство резьбы испытало влияние иноземных традиций. Так, появился итальянский мотив виноградной лозы, ставший очень популярным.

В растительные узоры включались изображения сиринов (райских птиц с женскими головами) и других мифических и реальных птиц: попугаев, лебедей, орлов, гусей.

Фантастические существа (грифоны, сирины, русалки, единороги) были характерны только для светского искусства, церковная резьба XVII-XVIII столетий не допускала подобных мотивов. В этот период резьбу было принято покрывать позолотой самых разных оттенков: от красноватых до зеленоватых.

В начале XVIII века по указу Петра I мастерская резных и столярных дел вместе с другими мастерскими Оружейной палаты была закрыта. Большинство резчиков переехали в Петербург, в Адмиралтейство. Корабельное строительство требовало огромного количества мастеров, в том числе и искусных резчиков по дереву. Возле Петербурга было обустроено Охтинское поселение, где жили плотники, столяры, резчики. Пётр пригласил из-за границы в Россию опытных специалистов по декоративной обработке дерева, которые набирали учеников и обучали их. А русских мастеров царь посылал стажироваться в Европу.

Корабельное дело и резьба по дереву были в ту эпоху неразрывно связаны. Корабельные мастера изготавливали миниатюрные модели судов, используя чертежи и рисунки, по которым на верфях строились настоящие корабли. Эти модели отдавались в Адмиралтейство, их можно увидеть там и в наше время. Среди них были и миниатюрные суда, сделанные руками самого Петра.

Нос кораблей украшали деревянные скульптуры - иногда человеческие фигуры, но чаще всего стоящие на задних лапах львы с раскрытой пастью и развевающейся гривой.

В качестве элементов резного декора кормы использовались герои мифологии (нереиды, сирены, Нептун в окружении тритонов и дельфинов) и декоративные мотивы, популярные в XVIII столетии (раковины, гирлянды из тюльпанов, картуши и т. д.).

В XIX веке передовые представители русского искусства, стремившиеся сохранить национальные традиции резьбы по дереву, создали в Абрамцеве, подмосковном имении известного мецената С. И. Мамонтова, центр резьбы по дереву. Руководила мастерской и школой резьбы художница Е. Д. Поленова, сестра знаменитого живописца В. Д. Поленова. Художница ездила по селам и собирала все лучшее, что было создано народными мастерами-резчиками. Вещи, которые изготавливались в конце XIX столетия в Абрамцевской мастерской, поступали в продажу. Поленова выполняла рисунки для резной мебели, домашней утвари и других вещей. В качестве образцов использовались орнаменты вышивки, кружев, росписи.

В школе Поленовой обучались дети кустарей, жившие в этих краях. Среди них был и Василий Ворносков, сын плотника из деревни Кудрино, ставший в дальнейшем основоположником нового стиля - знаменитой кудринской резьбы (рис. 1).

Для своих работ Ворносков использовал мотивы и технику вологодской плоскорельефной резьбы с ее растительным орнаментом в виде пальчатообразных завитков и силуэтами птиц и зверей, знакомых по пряничным доскам XVII-XVIII веков. Наследие Ворноскова огромно: он создавал резную мебель, ларцы и шкатулки, домашнюю утварь, письменные приборы, деревянную скульптуру. Разработанные им приемы используют и современные мастера. В 1920-х годах Ворносков стал главой артели резчиков, куда вошли мастера Кудрино и соседних сел. А в Абрамцеве в 1918 году был открыт музей.

Рис. 1. Фрагмент резного кашпо работы В. Ворноскова

Знаменитую абрамцево-кудринскую технику применяют и в настоящее время. Для нее характерно сочетание растительных мотивов (побеги деревьев, гирлянды из листьев, ветвей, цветов, ягод) с изображениями птиц, рыб, зверей, всадников. В этой технике создаются долбленые, точеные декоративные изделия: солонки, лоточки, черпачки, ковшики, сухарницы, конфетницы, братины, блюда, вазы, шкатулки и т. д.

Широкую известность получила знаменитая богородская игрушка и скульптура. Еще в XV веке жители села Богородское, находившегося во владениях Троице-Сергиевой лавры, занимались народными промыслами, в том числе и резьбой по дереву. В собраниях музеев хранятся созданные в XVIII - начале XIX века игрушки: фигурки животных и птиц, гусары, барыни в нарядной одежде, крестьяне и крестьянки, а также многофигурные скульптурные композиции. Их основные темы - сцены из сельского быта, эпизоды басен и сказок.

Богородская скульптура имеет свою технику изготовления (рис. 2). Сначала кусок дерева обрабатывается топором, которым обтесываются крупные грани. В этот момент намечаются пропорции будущей фигуры. Затем стамесками удаляется все лишнее и уточняются детали. Обработка завершается особым инструментом - богородским ножом. Одна из характерных особенностей богородской игрушки - оставление следов от ножа и стамески, что позволяет увидеть красоту дерева и мастерство резчика.

Кудринскую технику используют резчики из мастерских подмосковного города Хотьково, открывшихся в 1947 году. Красивые коробочки, шкатулки, ларчики, пудреницы, украшенные резными вставками из кости, создаются хотьковскими мастерами из тиса, ореха, самшита, капокорня и других материалов.

Рис. 2. Современная богородская игрушка

С давних времен резьбой по дереву занимались в Нижегородской губернии. В XVII-XVIII веках умелые мастера вырезали из дерева ложки, чаши и ковши, украшенные красивой резьбой. В городе Семёнове в начале XX века по образцам из абрамцевской мастерской резчики изготавливали резные вазы, сахарницы, солонки, ложки, матрешек. А в Вятской губернии была популярна архитектурная резьба. Здесь создавалась долбленая деревянная посуда, развитие получило ложкарное дело. В конце XIX - начале XX века было налажено производство резных деревянных шкатулок, рамок, полочек, украшенных резьбой, росписью, выжиганием. С 60-х годов прошлого века здесь стали применять главным образом геометрическую резьбу и прием, при котором светлый резной орнамент контрастирует с темным фоном, покрытым лаком.

Заключение

Назначение пособия состоит в том, чтобы способствовать последовательному закреплению и расширению знаний, умений, навыков и компетенций, сформировавшихся у обучающихся на уроках технологии, развитию творческого мышления, интереса к техническому труду, навыков исследовательской, творческой и предпринимательской деятельности по деревообработке в рамках агробизнес-образования. Использование учебного пособия «Бизнес-ремесло» на уроках технологии и во внеурочной деятельности также способствует формированию у учащихся умений и навыков экономического характера, знакомит с различными возможностями презентации сувенирного товара, стимулирует предпринимательские склонности и способности учащихся, помогает овладевать знаниями по организации малого бизнеса.

В настоящее время исследовательская, творческая, практическая и предпринимательская подготовка обучающихся становится средством не только трудового воспитания, но и социальной защиты, так как в современных условиях для многих умение создать и сделать эффективным собственный бизнес является актуальным. Тем более, что предпринимательская деятельность в области бизнес-ремесла по изготовлению сувениров вписывается в общее направление возрождения культуры Тамбовщины, может стать одним из элементов агротуризма.

Сегодня как никогда остро стоит проблема сохранения и возрождения русских национальных традиций в культуре нашего народа. Изменения в социокультурной ситуации привели к изменениям взгляда не только на культуру, но и на личность в культуре. Перед школой поставлена задача научить своих будущих выпускников осознанно принимать решения и нести ответственность за собственные решения и поступки, за собственный нравственный и профессиональный выбор, за судьбу - не только свою, но и своей Родины, в том числе и малой родины - Тамбовщины.

Список литературы

1. Абросимова, А., Каплан, Н., Митлянская, Т. Художественная резьба по дереву, кости, рогу. 2-е изд. - М., 1984. - 210 с.

2. Барадулин, В.А. Основы художественного ремесла. - М.,1979. - 148 с.

3. Борисов И. Б. Обработка дерева. - М.: Феникс, 2000.- 195 с.

4. Домовая и художественная резьба по дереву /сост. Кирюхин, А.В., М., 1996. - 184 с.

5. Занятия по трудовому обучению: 6-7 кл.: Пособие для учителя / Волошин, Г.Б. и др.; Под ред. Тхоржевского, Д.А.. - М., 2000. - 127с.

6. Кочетов А.И. Трудовое воспитание школьников. - Минск, 1991.- 263 с.

7. Кругликов Г.И. Методика преподавания технологии с практикумом: учеб. пособие. - 2-е изд., стер. - М., 2004. - 480 с.

8. Кругликов Г.И. Методика преподавания технологии с практикумом: учеб. пособие. - 3-е изд., стер. - М., 2007. - 480 с.

9. Калитеевский Р.Е. Лесопиление в XXI веке. Технология. Оборудование. Менеджмент. СПб., 2005 - 180 с.

10. Материаловедение: А. А. Барташевич, Л. М. Бахар - Москва, 2004 - 352 с.

11. Механическая прочность древесины: Сергей Тутурин - Санкт-Петербург, 2007 г.- 312 с.

12. Матвеева Т.А. Мозаика и резьба по дереву. - М., 1989.-155 с.

13. Полная энциклопедия художественных работ по дереву / сост. В.И. Рыженко. - М., 2008. - 704 с.: ил.

14. Рыженко В. И. Работы по дереву: От резьбы до паркета. Практическое руководство. - М., 2003. - 267 с.

15. Сафроненко В. М. Секреты древесины. - М., 2004. - 300 с.

16. Соколова М.С. Художественная роспись по дереву: учеб. пособие. - М., 2002. - 304 с.

17. Степанов Б.А. Материаловедение для профессий, связанных с обработкой дерева: учебник. - М., 2000. - 328 с.

18. Справочник Снабженца. Выпуск 86. Древесина: - Москва, 2008 г.- 588 с.

19. Семенцов А.Ю. Резьба по дереву. Минск, 1998.- 95 с.

20. Технология: 6 класс / под ред. Симоненко В.Д. - Брянск, 2002.- 258 с.

21. Технология: 6 класс / под ред. Ю.Л. Хотунцева, Е.С. Глозман. - М.: Мнемозина, 2008. - 176 с.

Словарь

Сердцевина - сравнительно редко находится в геометрическом центре сечения ствола; обычно она более или менее смещена в сторону, занимая эксцентрическое положение. Диаметр сердцевины большей частью колеблется в пределах 2 - 5 мм; у многих пород она округлая или овальная, у ольхи треугольная, у ясеня четырехугольная, у тополя пятиугольная, у дуба звездчатая.

Торцовый (поперечный) разрез - разрез в плоскости, перпендикулярной оси ствола.

Радиальный разрез - разрез в плоскости, проходящей вдоль оси ствола через сердцевину.

Тангенциальный разрез - в плоскости, проходящей вдоль ствола на том или ином расстоянии от сердцевины.

Годичные кольца - тёмные и светлые участки, видимые на поперечном спиле дерева. Количество годовых колец в лесах умеренной зоны соответствует возрасту дерева, а их толщина - условиям жизни дерева в каждый конкретный год.

Текстура - преимущественная ориентация элементов, составляющих материал. Текстуру можно наблюдать, например, у обычной доски: множество волокон образуют характерный рисунок.

Деталь - изделие, являющееся частью машины, изготовленное из однородного по структуре и свойствам материала без применения каких-либо сборочных операций.

Технический рисунок - наглядное изображение, об­ладающее основными свойствами аксонометрических проекций или перспективного рисунка, выполненное без применения чер­тежных инструментов, в глазомерном масштабе, с соблюдением пропорций и возможным оттенением формы.

Эскиз - (фр. esquisse) - предварительный набросок, фиксирующий замысел художественного произведения, сооружения, механизма или отдельной его части. Эскиз - быстро выполненный свободный рисунок, не предполагаемый как готовая работа, часто состоит из множества перекрывающих линий.

Чертеж - документ, содержащий контурное изображение изделия и другие данные, необходимые как для изготовления, контроля и идентификации изделия, так и для операций с самим документом.

Масштаб - (нем. Maßstab, букв. «мерная палка»: Maß «мера», Stab «палка») - в общем случае отношение двух линейных размеров. Во многих областях практического применения масштабом называют отношение размера изображения к размеру изображаемого объекта.

Вид - то, что доступно взгляду. Картина окружающего пространства, складывающаяся при наблюдении из заданной точки обзора.

Штангенциркуль - (от нем. Stangenzirkel) - универсальный инструмент, предназначенный для высокоточных измерений наружных и внутренних размеров, а также глубин отверстий.

Малка - подвижный прибор, для разметки углов (треугольник или наугольник).

Рейсмус - (из нем. Reißmaß) - инструмент для проведения на заготовке разметочных линий, параллельных выбранной базовой линии, или перенесения размеров с чертежей на заготовку.

Рулетка - инструмент для измерения длины. Представляет собой металлическую или пластмассовую ленту с нанесёнными делениями, которая намотана на катушку, заключённую в корпус, снабжённый механизмом для сматывания ленты.

Шаблон - в технике - пластина (лекало, трафарет и т. п.) с вырезами, по контуру которых изготовляются чертежи или изделия либо инструмент для измерения размеров.

Ножовка - ручная пила - инструмент.

Стусло - столярное приспособление в виде лотка для резки досок под углом, как правило, составляющим 45°. Изготавливается из дерева, иногда из пластмассы или алюминиевых сплавов.

Морилка (также бейц) - это специальный материал, как правило, в виде жидкости. Наносится на обработанную древесину для придания ей определенного цвета, как правило - цвета иной породы дерева.

Лакировка - это отделочный и защитный этап обработки изделия.

Резьба - вид декоративно-прикладного искусства (также резьба является одним из видов художественной обработки дерева наряду с выпиливанием, токарным делом).

Пропиловка - ажурная сквозная резьба по дереву, выполненная специальной пилой.

Утилитарные (от лат. utilitas) - полезность, польза, годный, пригодный, полезный, употреблять, применять, пользоваться.

Фронтон (фр. fronton, от лат. frons, frontis - лоб, передняя часть стены) - завершение фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания.

Наличник - декоративное обрамление оконного или дверного проёма в виде накладных фигурных профилированных планок. Выполненный из дерева и обильно украшенный резьбой - резной наличник. Функционально наличник прикрывает щель между стеной и оконной или дверной коробкой.

Копирование - создание, путём копирования конструкции образца, полностью повторяющего конструкцию оригинала (копия).

Фактура - декоративно-прикладные характеристики поверхности различных материалов с тактильно-визуальной точки зрения, например, «фактура дерева».

Текстура - преимущественная ориентация элементов, составляющих материал. Текстуру можно наблюдать, например, у обычной доски: множество волокон образуют характерный рисунок.

Шпиндель (нем. Spindel - веретено) - вращающийся вал, с присоединённым элементом конструкции.

Кожух - покрышка, футляр из железа или дерева для изоляции машин, их частей или частей заводского оборудования.

Болванка - в различных ремеслах и производствах - кусок твёрдого материала, представляющий собой заготовку для какого-либо изделия.

Крашенки - яйцо, окрашенное в один цвет.

Писанки - яйцо, расписанное растительным, животным и геометрическим орнаментом.

Крапанка - яйцо, окрашенное в красочные пятна на фоне другого цвета.

Камбий (от латинского «обмен» питательными веществами) - тонкий слой живых клеток, расположенный между корой и древесиной.

Рисованка - яйцо, раскрашенное кистью от руки.

Буртик - это закругленный выпуклый рельеф, используемый в декоративных целях.

Валик - объект цилиндрической формы.

Желобок - небольшое продолговатое полукруглое углубление.

Полость - внутренние пустоты изделия.

Планшайба - это механизм, используемый в машиностроении для преобразования движения вращающегося вала в возвратно-поступательное движение стержней параллельно оси вала или для обратного преобразования.

Трафарет - приспособление, использующееся для нанесения на различные поверхности большого количества идентичных символов, таких как буквы, цифры и разнообразные фигуры.

Кронциркуль - измерительное средство для сравнения наружных линейных размеров деталей с размерами, взятыми по масштабной линейке, концевым мерам или калибру. К. состоит из двух дугообразных ножек, соединённых шарнирно, иногда имеет шкалу.

Декор (лат. decoro - приличие, пристойность, совместимость) -совокупность элементов, составляющих внешнее оформление архитектурного сооружения или его интерьеров; может быть живописным, скульптурным, архитектурным.

Маркетри - инкрустация шпоном.

Бронзирование - покрытие поверхности порошком бронзы, смешанным со связующими веществами, которые образуют пленку, или покрытие готовыми бронзовыми красками разных цветов и оттенков в жидком виде.

Инкрустация - украшение изделий и зданий узорами и изображениями из кусочков мрамора, керамики, металла, дерева, перламутра</</font> и цветных камней, которые накладываются на поверхность и отличаются от неё по цвету или материалу.

Приложения

Приложение 1

Предполагаемые изделия

Рис. 1 Мичуринское яблоко

Рис. 2 Шкатулка гриб

Рис. 3 Самовар

Рис. 4 Барышня

Рис. 5 Сударыни

Рис. 6 Колодец

Рис. 7 Сани

Рис. 8 Игрушки - сувениры

Рис. 9 Мельница

Рис. 10 Брелок с секретом

Рис. 11 Механическая игрушка

Рис.12 Оберег

Приложение 2

Список самодеятельных художников и мастеров - умельцев

г. Тамбов

1. Дронова Т. В. (Тамбовская вышивка)

2. Сероухова И. А. (православный сувенир)

3. Овчинникова Т. А. (матрешки, сумочки, доски)

4. Иноземцева Л. Н. (коклюшечное кружево)

5. Субботина М. А. (художник)

6. Романова М. М. (роспись по дереву)

7. Соловьева Л. С. (изделия из природного материала)

8. Кузнецова В. С. (вышивка)

9. Ягун Т. В. (вышивка)

10. Павлова В. Г. (батик)

11. Клещ Е. В. (лозоплетение)

12. Жмаева Н. А. (пэчворк)

13. Скороходов В. С. (резьба по дереву)

14. Богуславская М. А. (мукосол)

15. Волкова В. А. (вязание крючком)

16. Удалова О. А. (декупаж)

17. Зверев С. А. (лозоплетение)

18. Клепов Н. В. (резьба по дереву)

19. Васильева Е. В. (резьба по дереву)

20. Фатнева Е. В. (бисер, соломка)

21. Алехина А. С. (кружевоплетение)

22. Павлов В. А. (батик)

23. Осипова Т. Б. (соломка, береста)

24. Криворучко В. П. (батик)

25. Лисанская А. Н. (хохлома, бисер)

26. Крылова Е. Л. (вышивка крестом, бисер)

27. Белякова И. Н. (береста)

28. Жукова Г. Г. (береста)

29. Дынник В. П. (лозоплетение)

30. Качанова Г. В. (соломка)

31. Баринова Т. И. (православный сувенир)

32. Кузнецова В. С. (вышивка)

33. Черненко Н. Н. (вышивка)

34. Литвин З. М. (соломка)

35. Яковлева Л. А. (куклы, аппликация)

36. Дубровская Е. М. (вышивка)

37. Воропаева Д. В. (кожа, бисер)

38. Филимонова Т. Н. (яйцо монастырское, текстильная кукла)

39. Воропаева Н. А. (макраме)

40. Соломина Ирина Владимировна (бисер)

41. Блудова Г. М. (вышивка)

42. Искендеров Р. Г. (резьба по дереву)

43. Ворона В. В. (вышивка)

44. Квасов Н. П. (художник)

45. Васильева Э. П. (вышивка)

46. Руденко Л. Н. (текстильная кукла)

47. Золотых А. В. (текстильная кукла)

48. Лазеева Любовь Николаевна (вышивка)

49. Пучкова Е. А. (вышивка)

50. Николаева О. А. (текстильная игрушка, батик)

51. Глушкова О. С. (вышивка)

52. Мягких И. В. (женские украшения, стеклярус)

53. Козловский Д. В. (художник)

54. Пучнина Г.П. (плетёная мебель)

55. Тамбовская областная общественная организация любителей книги (книги)

56. Хомутов Н.С. (Тамбовские сувениры)

57. Иконников С.Е. (ООО «Издательство «Юлис»)

58. Мелехова Галина Андреевна (вышивка, батик, фото)

Города и районы Тамбовской области

г. Рассказово

1. Верхотуров Б. П. (резьба по дереву)

2. Верхотурова Л. В. (резьба по дереву)

3. Лагутина С. Н. (текстильная игрушка)

4 Пучкова Татьяна Вячеславовна (вязаные изделия)

5. Шевцова С. Е. (береста)

6. Фокина Т. Н. (кружево, пинетки, салфетки)

7. Хомутов Ю. Т. (куклы)

8. Ершов А. К. (бурки меховые)

Рассказовский район

9. Протопопова Н. Ю. (береста)

г. Мичуринск

10. Курбатова Н. Н. «Русский стиль» (вязаные изделия)

11. Рыжкин Е.И. (иконы)

12. Кучеров О.В. (иконы, мебель под старину)

13. Домышев В.П. (рамы, вагонки, брус)

14. Болдырева Е. А. (женские украшения из бисера и натуральных камней)

Мичуринский район

15. Предметы народного деревянного зодчества

г. Моршанск

16. Куличенков А. В. (резьба по дереву)

17. Фролов А. И. (резьба по дереву)

г. Котовск

18.Жабин В. В. (художник)

19. Выставка декоративно-прикладного искусства

Кирсановский район, г. Кирсанов

20. Рубцова Е. А. (плетение)

21. Алтунин В.Г. (поделки из дерева)

22. Назаров В.Н. (плетение корзин)

23. Голыщинский сельсовет (поделки из нитей и шерсти)

24. Клуб «Мастерица» (вязание крючком и спицами)

25. Волынкин А.В. (художник, продажа картин)

26. Федосеев А.П. (продажа фотокартин и книг по природоведческой тематике

Сосновский район

27. ООО «Центр творчества Сосновка» Баранов Дмитрий Алексеевич

28. Абанина М.С. (вышивка крестом)

29. Кекелидзе Н.Н. (вышивка бисером)

30. Чекалова Е.В. (бисероплетение)

31. Сутормин В.А. (живопись)

32. Морозов Е.А. (живопись)

33. Долинский В.В. (живопись)

34. Платицин А.В. (изделия из дерева)

Пичаевский район

35. Маслова Н. Ф. (вышивка)

36. Раннев А. О. (резьба по дереву)

Умётский район

37. Никитин А. И. (вышивка)

г. Уварово

38. Мосолова Наталия Владимировна (художник)

39. Изделия художественных промыслов и ремёсел

Инжавинский район

40. Кобзев А. А. (ковка по металлу)

41. Заповедник «Воронинский» (выставка)

42. ОАО «Инжавинский санаторий (выставка)

43. Туристический комплекс «Русская деревня» (выставка)

44. Военно-патриотический клуб «52 параллель» (выставка)

Жердевский район

45. Иващенко Н. С. (роспись по дереву)

Токарёвский район

46. Ярушкина И. В. (вязание крючком)

Сампурский район

47. Осипова Л. В. (квилинг - искусство бумагокручения)

Тамбовский район

48. Лукьянчиков Сергей Юрьевич (резьба по дереву)

49. ТОГОУ ДОД «Центр развития творчества детей и юношества», Трибунская О.Н. (изделия ручной работы)

50. ТОГОУ СПО «Многопрофильный колледж», Бетин А.П. (художественные изделия)

51. Рязанов В.И. (веники)

Никифоровский район

52. Ермолова М. Ю. (вышивка)

Ржаксинский район

53. «Ржаксинский Центральный дом досуга» (выставка поделок народных умельцев)